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 在相當(dāng)長的一段時(shí)期里，電影海報(bào)無疑是被藏界所遺忘的。細(xì)細(xì)分析，這里的原因很多，最直接的恐怕是電影海報(bào)屬于非賣品，它的流通僅限于各電影公司和影劇院，一般是中國電影公司為了配合某部影片的公映，請(qǐng)藝術(shù)家或電影美工師根據(jù)影片的內(nèi)容、情節(jié)、人物來創(chuàng)作海報(bào)，然后印刷發(fā)行到電影公司和影劇院，張貼于影劇院，因此外人想收藏和研究是十分困難的，即使圈內(nèi)人士通過各種途徑能搞到電影海報(bào)，又有幾人在從事電影海報(bào)的研究呢？
名家海報(bào) 非同尋常
上世紀(jì)80年代以前，國內(nèi)幾乎看不到有關(guān)電影海報(bào)方面的研究文章，這不能不說是一大遺憾。在中國電影發(fā)展史上，電影海報(bào)創(chuàng)作者為中國電影海報(bào)作出的歷史性貢獻(xiàn)和藝術(shù)性建樹是非同尋常，像電影海報(bào)創(chuàng)作泰斗顏地的《白毛女》、《南征北戰(zhàn)》、《梅蘭芳舞臺(tái)藝術(shù)》（下）等；樊楠的《春天來了》、《南島風(fēng)云》、《楊門女將》；李念淑的《沖破黎明的黑暗》、《結(jié)婚》、《無窮的潛力》；王延陵的《智取華山》、《山間鈴響馬幫來》；海雄的《雞毛信》、《夜半歌聲》；谷梅的《望鄉(xiāng)》、《土地》；江平的《小兵張嘎》、《小二黑結(jié)婚》等等都是廣大觀眾尤其是收藏者過目難忘的。除以上畫家外，尚有不少知名國畫、版畫大家也客串于海報(bào)的創(chuàng)作，如關(guān)良的《周信芳舞臺(tái)藝術(shù)》海報(bào)、程十發(fā)的《林則徐》和《枯木逢春》海報(bào)、蔣兆和的《馬蘭花開》海報(bào)、黃胄的《阿娜爾罕》海報(bào)、胡若思的《紅樓夢(mèng)》海報(bào)、鐘靈的《景頗姑娘》海報(bào)、張仃的《祝福》海報(bào)、周令釗的《洛神》海報(bào)、葉淺予的《彩蝶鳳飛》海報(bào)、黃永玉的《長發(fā)妹》海報(bào)、蔡振華的《尤三姐》海報(bào)等都相當(dāng)經(jīng)典。
電影海報(bào)研究 存在盲區(qū)迷點(diǎn)
而后人卻對(duì)老電影海報(bào)研究膚淺，知之甚少，許多盲區(qū)迷點(diǎn)還等待我們?nèi)ヌ骄浚杀氖�，上世紀(jì)80年代之前，由于缺乏收藏意識(shí)，大量的老電影海報(bào)散失損毀，有的存量稀少，有的甚至接近孤品，還有的可能連海報(bào)畫面都未能保存。據(jù)筆者觀察：像一開的《列寧在十月》、《普通一兵》、《列寧在1918》、《無形的戰(zhàn)線》、《神鬼不靈》、《紅旗譜》等老電影海報(bào)畫面究竟是什么樣的至今還沒有浮出水面。筆者從90年代開始研究老電影海報(bào)，由于老電影海報(bào)涉及面很廣，手頭的資料又十分有限，加上許多老一輩電影工作者相繼去逝，更增加了研究難度。
幾年前，許多電影公司和影劇院由于搬遷等各種原因?qū)⒗想娪昂?bào)作為廢紙變賣，更沒有想到當(dāng)年在影劇院內(nèi)唾手可得的老電影海報(bào)如今身價(jià)倍增，而個(gè)別電影公司還未處理完部分老電影海報(bào)也作為國有資產(chǎn)進(jìn)行了封存。
導(dǎo)致中國老電影海報(bào)在藏界被人遺忘，各地市場(chǎng)電影海報(bào)交易價(jià)格很低與電影海報(bào)的流通有著很大關(guān)系，所以，取消電影海報(bào)非賣品至關(guān)重要。目前，國際上收藏電影海報(bào)是一種品位和時(shí)尚，特別是上世紀(jì)60年代以前的老電影海報(bào)價(jià)格動(dòng)輒數(shù)千上萬美元。 |