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2008-10-22 作者:陳鵬 來源:經(jīng)濟參考報 |
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謝晉導(dǎo)演以85歲高齡在故鄉(xiāng)上虞去世,他在天堂里或許仍能聽到攝影機咔咔的轉(zhuǎn)動聲;他走得那么“堅決”,不惜帶走影響幾代中國人的“集體主義電影”。 謝晉當(dāng)屬上世紀最具影響力的電影奇才,他的佳作至今讓上世紀40年代至70年代出生的人們津津樂道:單純的《紅色娘子軍》、激昂的《女籃5號》、感人的《天云山傳奇》、浪漫的《牧馬人》、平實的《高山下的花環(huán)》、深沉的《芙蓉鎮(zhèn)》……年屆八旬的他仍然拍出《女足9號》、老驥伏櫪克服巨大困難捧出浩繁的《鴉片戰(zhàn)爭》,去世前還在盤算著如何把小說《大人物》搬上銀幕。 “謝晉電影”是影響了幾代中國人的文化符號之一,身為導(dǎo)演的他始終在訴說特殊歷史時期、特定時代環(huán)境之下民族家國的命運,反思極“左”背景下整整一代人的隱痛與傷痕;他將政治意識形態(tài)熟練地賦以強烈飽滿的藝術(shù)形式,他像當(dāng)時的大部分中國知識分子一樣,一方面肩負高遠的藝術(shù)理想,另一方面又囿于藝術(shù)為政治服務(wù)的要求不得不(或主動)貼近社會和集體;以今天的眼光審視,謝晉電影帶有強烈的說教色彩與鮮明的“階級立場”,這使他的電影很難像后來的“第四代”那樣距離真正的現(xiàn)實主義更近些,謝晉電影應(yīng)該是更能反映群體意識、社會思潮的“集體主義電影”,過于投入的“批判”色彩盡管如此真誠和結(jié)實,但也往往導(dǎo)致他的人物顯得概念而簡單,無可避免地削弱了藝術(shù)深度。 但正如我們必須以歷史的眼光評價當(dāng)年的中國文化一樣,對謝晉的感懷無法繞開歷史。并不夸張地說,這位才華橫溢的導(dǎo)演以其充沛的精力、罕見的才情、巨大的熱忱為電影注入了整整幾代人對于國家、民族、社會的強烈情感,因此當(dāng)年的觀眾(甚至今天的觀眾)總能為他鏡頭下的人物和情節(jié)深深感動,如《牧馬人》中的許靈均,《芙蓉鎮(zhèn)》里的胡玉音,《天云山傳奇》中雪地上的艱難跋涉,《高山下的花環(huán)》中母親的默默流淚……他對電影藝術(shù)的執(zhí)著、對電影觀念的創(chuàng)新也給第四代、第五代導(dǎo)演帶來深遠影響,那種仿佛先天具有的憂患意識更使“謝晉電影”成為中國文化史上的鮮明個案。 如今,能像謝晉這樣窮畢生之力反映一個時代精神的電影導(dǎo)演幾乎絕跡了,他帶走了人們對特定歷史時期的眷戀和深思,也帶走了中國的“集體主義電影”。眼下的中國電影越來越注重個性與自我的表達、藝術(shù)與商業(yè)的嫁接,但當(dāng)觀眾看到太多膚淺輕薄的三流電影以及沒頭沒腦的商業(yè)大片,我們難免懷念“集體主義”時代創(chuàng)作者們的真誠與浪漫、虔敬與堅守,這,或許是今天很多導(dǎo)演們所不能比的吧。 謝晉走了,愿他一路走好,天堂里應(yīng)該有好酒,有攝影機,有他的觀眾,否則,這個拍不上電影的頑童和天才會將多么孤獨! |
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