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| 一部部展現(xiàn)我國(guó)西部地區(qū)蒼涼風(fēng)貌、抒寫?yīng)毺厝宋墓适碌奈鞑侩娪埃鴦?chuàng)造了中國(guó)電影的一段輝煌。但如今，西部電影在電影產(chǎn)業(yè)化的浪潮中卻逐漸陷入困境。資料照片 |
《人生》《老井》《黃土地》《紅高粱》……一部部展現(xiàn)我國(guó)西部地區(qū)蒼涼風(fēng)貌、抒寫?yīng)毺厝宋墓适碌奈鞑侩娪�，曾�?chuàng)造了中國(guó)電影的一段輝煌。但如今，西部電影在電影產(chǎn)業(yè)化的浪潮中卻逐漸陷入困境。
電影界專家認(rèn)為，西部電影要重塑昔日輝煌，不僅要繼續(xù)“掙臉”，堅(jiān)守電影的優(yōu)秀美學(xué)傳統(tǒng)，也要學(xué)會(huì)“掙錢”，在電影商業(yè)化浪潮中求得生存。
西部電影曾觸動(dòng)無數(shù)人的“心靈之弦”
電影《人生》中，男主人公高加林在夕陽映照下堅(jiān)定地走著，他的眼前是一條通向遠(yuǎn)方的大路。這幅畫面曾深深地印在許多人的腦海之中。1983年，根據(jù)路遙的同名小說改編的這部電影一經(jīng)上映，就因?yàn)槠溆|及了改革開放之初青年人的事業(yè)、愛情等主題，在藝術(shù)上質(zhì)樸無華并富有濃郁的生活氣息，而在觀眾中激起強(qiáng)烈反響。
這部電影的導(dǎo)演吳天明還記得，在1984年，中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)舉辦了全國(guó)首屆青年影評(píng)征文比賽，面對(duì)參評(píng)的近百部影片，成千上萬的來稿中竟有一半在評(píng)論《人生》。在許多年輕人的心中，渴望改變命運(yùn)的“高加林式”的心靈之弦被這部電影撥動(dòng)。
中國(guó)藝術(shù)研究院文化發(fā)展戰(zhàn)略研究中心主任賈磊磊曾參加了那次影評(píng)征文，他告訴記者，正是自己所寫的一篇《人生》電影評(píng)論，從此改變了自己的人生。他所寫的那篇評(píng)論入選了影評(píng)活動(dòng)大會(huì)的評(píng)選，隨后不久，賈磊磊被調(diào)入中國(guó)電影電視研究所，開始從事電影理論研究工作。
在電影《人生》之后，《老井》《紅高粱》《野山》《黃土地》等一大批表現(xiàn)我國(guó)西部歷史文化題材、體現(xiàn)中國(guó)民族精神的西部電影紛紛涌現(xiàn)。這些影片不但在觀眾中贏得了口碑，而且在國(guó)內(nèi)外各大電影節(jié)上獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，使中國(guó)電影躋身世界影壇。同時(shí)，張藝謀、陳凱歌、顧長(zhǎng)衛(wèi)等中國(guó)電影的代表人物也在西部電影的實(shí)踐中脫穎而出。
電影評(píng)論家仲呈祥認(rèn)為，上世紀(jì)80年代中后期西部電影的興盛代表了中國(guó)電影的繁榮，由于實(shí)現(xiàn)了題材資源的最佳配置，以及編、導(dǎo)、演、攝等人才的優(yōu)化組合，使西部電影在那個(gè)時(shí)期得以獲得一流思想藝術(shù)的水準(zhǔn)。
西部電影境遇尷尬
10月10日至13日，由西安曲江影視投資集團(tuán)舉辦的西部電影回顧展在西安舉行。回顧展上放映的17部電影中，除了20多年前的西部影片，《可可西里》《美麗的大腳》《買買提的2008》等幾部近年來拍攝的“新西部電影”也在展映之列。
但在這些“新西部電影”中，除了《可可西里》等為數(shù)不多的幾部電影曾獲得過較好的票房收入外，絕大多數(shù)西部電影卻連進(jìn)入院線的機(jī)會(huì)都沒有。在過去計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下依靠國(guó)家資金和發(fā)行院線進(jìn)行生產(chǎn)和發(fā)行的西部電影，逐漸面臨著“叫好不叫座”的尷尬境遇。
賈磊磊認(rèn)為，西部電影的困境其實(shí)是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)普遍存在的問題。電影的票房壓力、好萊塢大片的強(qiáng)力遏制和電視對(duì)文化消費(fèi)的影響，使計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下成長(zhǎng)起來的中國(guó)電影缺少本土競(jìng)爭(zhēng)實(shí)力。
上世紀(jì)90年代，中國(guó)電影開始嘗試市場(chǎng)化的運(yùn)作模式，大洋影視公司斥資1000萬元拍攝了電影《秦頌》。這部電影不但最早運(yùn)用了數(shù)字圖形技術(shù)來演繹血流成河的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而且采取了靈活的市場(chǎng)放映手段。但是在當(dāng)時(shí)電影商業(yè)化運(yùn)作并不完備的制片體制下，高額投資成為電影行業(yè)的巨大風(fēng)險(xiǎn)。這部電影讓大洋影視公司幾乎傾家蕩產(chǎn)。
2007年初，小成本電影《圖雅的婚事》捧得柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)。這部由西安一家民營(yíng)影視公司只投入了500多萬元拍攝的電影，講述了一個(gè)發(fā)生在內(nèi)蒙古草原上“嫁夫養(yǎng)夫”的故事。這部電影獲得了國(guó)內(nèi)外影評(píng)人的一致好評(píng)，但隨后在國(guó)內(nèi)院線上映時(shí)，卻并未取得主創(chuàng)人員期待的票房成績(jī)。
“新西部電影”要多向突破
陜西文化學(xué)者肖云儒認(rèn)為，電影創(chuàng)作和生存的時(shí)代已經(jīng)發(fā)生了改變，但傳統(tǒng)的西部電影卻暴露出它未能與時(shí)俱進(jìn)的種種弱點(diǎn)。文化姿態(tài)定位過高使西部電影過于冷峻而溫情不足，同時(shí)又大都以悲劇感很強(qiáng)的農(nóng)村題材為主。更為致命的是，傳統(tǒng)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)體制下的制作方式將電影分為“掙錢”和“掙臉”兩類，而現(xiàn)在的電影市場(chǎng)最缺少的就是既能獲得商業(yè)上的成功，又能弘揚(yáng)優(yōu)秀美學(xué)傳統(tǒng)的電影。
近年來，以楊亞洲導(dǎo)演的《美麗的大腳》、陸川導(dǎo)演的《可可西里》等為代表的一批“新西部片”，繼承了西部電影的優(yōu)秀美學(xué)傳統(tǒng)，從電影文化形態(tài)、電影文本形態(tài)等多方面進(jìn)行了全方位的探索。
2004年，由華誼太合影視投資有限公司、哥倫比亞電影制作(亞洲)有限公司出品的影片《可可西里》成為西部電影進(jìn)行突破的新收獲。這部關(guān)注死亡的作品講述了在青藏高原的可可西里地區(qū)，巡山隊(duì)員阻止盜獵者屠殺藏羚羊的悲壯故事。電影表現(xiàn)出了年輕電影人的良知和社會(huì)責(zé)任感，充溢著西部人特有的血性與陽剛，因而強(qiáng)烈地震撼著觀眾的心靈。這部電影隨后獲得中國(guó)電影華表獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)及東京電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)等多個(gè)國(guó)內(nèi)、國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。
賈磊磊說，中國(guó)電影永遠(yuǎn)不可能回到過去計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的體制之中，西部電影要發(fā)展也必須在市場(chǎng)的范疇上運(yùn)行，同時(shí)尋求西部文化在中國(guó)乃至世界上可以得到共同認(rèn)可的價(jià)值觀。
以目前熱播的電視劇《李小龍傳奇》為例，這部50集的電視劇在國(guó)際上的銷售價(jià)格每集可以達(dá)到10萬美元，就是源于李小龍已經(jīng)成為中國(guó)武術(shù)精神的代表符號(hào)，而在國(guó)際上產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
北京電影學(xué)院教授黃式憲認(rèn)為，中國(guó)西部電影應(yīng)該主動(dòng)參與電影產(chǎn)業(yè)的重構(gòu)，讓文化和產(chǎn)業(yè)接軌、共生并進(jìn)行重組。在商業(yè)化平臺(tái)上建構(gòu)豐富的投資路徑、創(chuàng)作更為豐富的歷史及現(xiàn)實(shí)故事，并在美學(xué)上秉承兼容主義的路線，才有可能再次贏得大眾關(guān)注和理想的市場(chǎng)回報(bào)。 |