“北歐的設(shè)計簡約、精致，以獨特的美學為主導。與之相比，荷蘭設(shè)計更強調(diào)‘概念’和解決方案，也就是怎樣辨清what、how、why之間的關(guān)系，美學是排在末尾的。”何新城（Neville
Mars）這樣解釋荷蘭設(shè)計的獨特之處。上周，荷蘭日重返上海，以“同創(chuàng)造”為主題推出荷蘭設(shè)計周，展出包括Groog、OMA、United
Nude、Bugaboo等在內(nèi)的36家代表荷蘭設(shè)計、時尚、藝術(shù)與建筑公司的作品。
在這位策展人看來，荷蘭建筑巨擘雷姆·庫哈斯（Rem
Koolhaas）所設(shè)計的央視總部大樓，是荷蘭精神最好的佐證。盡管這座建筑依舊備受爭議，但在庫哈斯的理解中，如何將一個復雜的建筑實體設(shè)計組織為一個連貫的整體，央視總部大樓做了很多努力�！八蚱苽鹘y(tǒng)摩天大樓的桎梏，設(shè)計一個相連的閉環(huán)。技術(shù)組、采編人員和領(lǐng)導層之間流動而平等，沒有上下之分�！痹诮邮堋兜谝回斀�(jīng)日報》專訪時，何新城表示，這座巨無霸建筑試圖回答“摩天樓是什么，可以做什么和應(yīng)該做什么”。而荷蘭設(shè)計中的簡約，很大一部分以獨到而完整的概念取勝，并且以解決問題為目的。
展覽現(xiàn)場，一個懸空的圓環(huán)提供了博物館式的觀賞模式——高空懸掛的椅子、童車、高跟鞋、自行車、書本等在燈光下投下陰影，而它們的影像資料，出現(xiàn)在下方圓環(huán)中內(nèi)嵌的屏幕和三面循環(huán)播放的投影中。何新城希望通過這種“不輕易獲得”的策展形式，“不僅讓人們看到外頭是怎樣的，也看到設(shè)計師的想法和產(chǎn)品整個被制作的過程，這些關(guān)乎產(chǎn)品理念，也關(guān)乎荷蘭設(shè)計的‘概念’。”
為概念，非審美
初入展廳，迎面就是內(nèi)置16個播放器的圓環(huán)，參觀者很自然地上前拿起耳機收看視頻。一些身高較矮的姑娘如果覺得屏幕的位置太高，可以站在圓環(huán)正下方放置的緩坡上，從而保證視線齊平，有著身高優(yōu)勢的外國人只需要平地觀看即可�！澳阌袥]有注意到整個圓環(huán)是傾斜的？因為荷蘭是世界上平均身高最高的國家，考慮到身高差，加了這個緩坡，較矮的人不再踮著腳尖，外國人也不用吃力彎腰，但他們同時又處于一個系統(tǒng)中�！�
“荷蘭設(shè)計不那么會講故事，但是背后都有研究或者調(diào)研支撐。”何新城強調(diào)。來自他同名工作室的“蓄水椅”（Water
Bench）是現(xiàn)場唯一“非騰空、接地氣”的展品。“蓄水椅”的想法來自其為寶馬古根海姆實驗室開發(fā)的一套激進而范圍廣泛的城市規(guī)劃圖景。因為他發(fā)現(xiàn)“哪怕是在世界上人口密度最高的城市（孟買），交通擁堵也更像一個癥狀，而非本質(zhì)性的問題”。
他們從孟買的安全飲水到洪水等一系列問題入手，驚訝地發(fā)現(xiàn)“日益增建的大型基礎(chǔ)設(shè)施并不能滿足需求。流經(jīng)整個系統(tǒng)的水慢慢由藍色變成黑色”。幸運的是，本地雨水灌溉可以減輕系統(tǒng)的部分壓力。于是，他們設(shè)計了一種可以收集和儲存雨水用于室外澆灌的戶外家具，它獨立于公共給水系統(tǒng)，有多種顏色可選，可以輕巧地點綴戶外景色。同時，只需上下兩個單元，即可儲存1000升雨水，通過水泵，隨時取用�！啊钏巍杀竞艿停蹆r和普通的景觀椅差不多，可用10到15年左右。最重要的是，這個產(chǎn)品嘗試解決一些與缺水、節(jié)水有關(guān)的問題�！蹦壳�，第一批蓄水椅已安裝在孟買的部分公園里。
知名建筑及藝術(shù)評論家方振寧曾總結(jié)荷蘭設(shè)計的要旨為“先有概念，然后親自動手”，“重視概念設(shè)計已經(jīng)成為荷蘭工業(yè)設(shè)計家的哲學。同時，自由的思考和試驗性使用技術(shù)和素材，根植于荷蘭獨特的視覺傳統(tǒng)，這是現(xiàn)代荷蘭設(shè)計所特有的力量�！币环輸�(shù)據(jù)顯示，如今荷蘭已是57000余名設(shè)計師的家園，誕生過普利茲克建筑獎得主雷姆·庫哈斯、“大黃鴨之父”弗洛倫泰因·霍夫曼、“設(shè)計界的寵兒”馬塞爾·萬德斯等業(yè)內(nèi)名流。
為過程，同創(chuàng)造
在展廳最顯眼的一塊投影幕布上，出現(xiàn)一只綿羊的“旅程”，難免讓人匪夷所思。這只小羊羔在內(nèi)蒙古的一戶牧民家中被選中，與埃斯特·考克梅耶（Esther
Kokmeijer）一路千里跋涉，從中國內(nèi)蒙古來到蒙古首都烏蘭巴托。這段視頻由藝術(shù)家為2014烏蘭巴托大地藝術(shù)雙年展創(chuàng)作，當年的主題是“人與動物之間的互動”。
考克梅耶將這段獨一無二的“旅程”命名為“脫離群體的羊不是一只真正的羊”（One Sheep is No
Sheep）。一方面，這是對于瀕臨消亡的游牧習俗的回應(yīng)，另一方面，藝術(shù)家認為旅途的目的并非抵達，而是體驗人與動物彼此依存的關(guān)系。
“動物可以從草原穿過邊界，但是人不行，因此一人一羊的旅途也充滿了未知數(shù)。藝術(shù)家還帶了一大疊中國的相關(guān)證明，希望合法地到達蒙古首都。這經(jīng)歷很有意思，聽上去簡單，但其實很難。”據(jù)何新城介紹，在策展時他主動提出，希望將藝術(shù)加進來，豐富傳統(tǒng)設(shè)計領(lǐng)域的范疇�！耙驗樵诤商m的創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中，設(shè)計通常都具有藝術(shù)美感，這兩者并不分離。荷蘭的藝術(shù)也是有邏輯、有概念的。這與中國設(shè)計與藝術(shù)的涇渭分明不同�！痹谥袊盍耸嗄甑暮涡鲁沁@樣表示。據(jù)悉，本次設(shè)計周共有四五個與藝術(shù)相關(guān)的展品，多為視頻形式。
在這位荷蘭人看來，從一瓶水的設(shè)計到一座新城的規(guī)劃，都是相互交通的。他以城市空間規(guī)劃這樣“難啃的硬骨頭”來開啟設(shè)計周的話題，并回到荷蘭人引以為傲的“概念方法論”，“一步到位的靜態(tài)城市就像是拔地而起的一座“半城”，必須清楚地知道先后順序以及科學的建設(shè)步驟，讓城市自然地緩慢生長，就像植物和樹木一樣�！焙涡鲁窃吐氂趲旃沟拇蠖紩ㄖ聞�(wù)所(OMA)，他也是后者侄子小庫哈斯（Rem
D Koolhaas）的大學同班同學。
“概念就像一朵云，是電光火石間的靈感，但有時也是無意義、易逝的�！焙涡鲁菑娬{(diào)，設(shè)計師的第一個靈光的確很重要，但需要強大的通力合作，支撐這個靈光實現(xiàn)從無到有的過程。荷蘭駐上�？傤I(lǐng)事艾曉安(Anneke
Adema)在開幕式上也對他的觀點表示了認同�！昂商m設(shè)計的獨特魅力在于我們也專注過程的體驗以及眾人協(xié)同的創(chuàng)造，這也是今年主題定位‘同創(chuàng)造’的原因。”
