第56屆威尼斯雙年展將于5月9日至11月22日期間在意大利威尼斯舉辦，本屆威尼斯雙年展主題為“全世界的未來”。中國藝術(shù)家徐冰、邱志杰、季大純、曹斐受邀參加威尼斯雙年展“主題館”展覽。同時(shí)，“中國館”確定展覽主題為“民間未來”，劉家琨、陸揚(yáng)、譚盾、文慧和生活舞蹈工作室以及吳文光和草場(chǎng)地工作站將會(huì)參展。而在“平行展”上，參展中國藝術(shù)家更是達(dá)360人之多。中國藝術(shù)家在威尼斯雙年展上扎堆，引發(fā)熱議。記者分別采訪了曾參加過威尼斯雙年展的深圳藝術(shù)家戴耘，深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授鄒明以及深圳美術(shù)館策展人、青年批評(píng)家游江，他們從不同的角度談威尼斯雙年展的爭議話題。
“土豪藝術(shù)家”花錢買肯尼亞館入場(chǎng)券？
每一屆威尼斯雙年展的國家館內(nèi)，各國家無不以官方力量展現(xiàn)自家當(dāng)代藝術(shù)的成績，然而，今年第二次參展的肯尼亞館，參展作品卻大多數(shù)來自中國大陸，邀請(qǐng)了藝術(shù)家秦風(fēng)、李綱、史金凇、李占陽、藍(lán)正輝等參展，肯尼亞政府近日正式宣布不承認(rèn)這一展覽。
事實(shí)上，2013年首次參展時(shí)，肯尼亞國家館的作品也大多數(shù)來自中國。對(duì)于中國藝術(shù)家在肯尼亞國家館參展的行為，網(wǎng)上有不少批評(píng)的聲音。不少業(yè)內(nèi)人士直言，中國的“土豪藝術(shù)家”花錢買斷肯尼亞國家館，斷送肯尼亞藝術(shù)家參賽資格以求得自己獲得威尼斯雙年展的“入場(chǎng)券”，希望自己的作品在回國后身價(jià)“水漲船高”。
深圳大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副院長、教授鄒明表示，2013年就有中國藝術(shù)家以花錢的方式進(jìn)入肯尼亞國家館入展威尼斯雙年展，“之所以在業(yè)內(nèi)引起關(guān)注和產(chǎn)生非議，我認(rèn)為是因?yàn)檫@種行為有悖于藝術(shù)的本質(zhì)，以藝術(shù)的名義顛覆藝術(shù)的純粹。參加威尼斯雙年展是一種榮譽(yù)，而榮譽(yù)來自藝術(shù)，倘若夾雜著金錢和其它物質(zhì)因素，其神圣感無疑會(huì)受到影響”。
青年批評(píng)家游江認(rèn)為，此類事件從積極的角度看，中國藝術(shù)家“絞盡腦汁”為了在國際舞臺(tái)上發(fā)聲，展現(xiàn)自己的作品，這種有所追求的態(tài)度無可厚非。然而，在高度信息化的今天，這種“不擇手段”的方式掩蓋不了事實(shí)的真相，“我認(rèn)為現(xiàn)階段中國藝術(shù)家的做法，主要還是一種‘鍍金’心態(tài)，其結(jié)果無非是在他們的履歷上出現(xiàn)了威尼斯雙年展這樣閃亮的一筆�！�
深圳藝術(shù)家白小刺也認(rèn)同游江的觀點(diǎn)，他認(rèn)為，這些藝術(shù)家“鍍金”回來之后，其作品能否“水漲船高”倒不一定，很多時(shí)候僅僅是炒作而已。中國著名藝術(shù)家瞿廣慈在接受晶報(bào)記者采訪時(shí)表示，威尼斯雙年展畢竟不是奧運(yùn)會(huì)，不是簡單的靠數(shù)字說話，所以，引發(fā)各種各樣的聲音也很正常，只不過有些問題也的確接近于丑聞。
中國藝術(shù)家扎堆平行展以求“鍍金”？
對(duì)于2000年后逐漸興起的中國當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)來說，威尼斯雙年展某種程度上已成為衡量藝術(shù)家市場(chǎng)排名的重要依據(jù)，如1999年藝術(shù)家蔡國強(qiáng)獲得該展的“金獅獎(jiǎng)”后，中國當(dāng)代藝術(shù)迅速在全球引起關(guān)注。正因?yàn)槿绱�，中國藝術(shù)家對(duì)威尼斯雙年展趨之若鶩，據(jù)一組預(yù)測(cè)數(shù)據(jù)顯示：今年參加威尼斯雙年展的“平行展”的中國藝術(shù)家達(dá)360多人，直接耗資近1.2億元(人民幣，下同)，加上保險(xiǎn)、運(yùn)輸、差旅、機(jī)票等，預(yù)計(jì)將為威尼斯貢獻(xiàn)2.5億至3.2億元的收入。有評(píng)論指出，中國藝術(shù)家不惜血本扎堆威尼斯雙年展，參加只要個(gè)人或藝術(shù)機(jī)構(gòu)申請(qǐng)獲準(zhǔn)就能舉辦的“平行展”，只求亮相“鍍金”試圖讓作品賣出好價(jià)錢。
威尼斯雙年展的“平行展”到底是怎樣的概念？據(jù)了解，所謂“平行展”是2007年第53屆威尼斯雙年展才開始有的概念，著名藝術(shù)批評(píng)家徐子林曾就“平行展”這樣解釋過，“平行展”通常由策展人向威尼斯雙年展組委會(huì)繳納費(fèi)用和場(chǎng)地租金，然后回國向藝術(shù)家“招商”：一種方式是藝術(shù)家的參展作品直接被投資人“免費(fèi)收藏”，以抵充參展費(fèi)用；另一種方式是藝術(shù)家向策展人出資參展。在2013年第55屆威尼斯雙年展上，由策展人王林組織的平行展“未曾呈現(xiàn)的聲音”，共展出了150多名中國藝術(shù)家的作品，其中包括四位深圳藝術(shù)家的作品，他們分別是應(yīng)天齊、劉子建、梁銓和戴耘。
王林此前在接受媒體采訪時(shí)曾這樣說過：“‘平行展’向全世界自由策展人開放，強(qiáng)調(diào)其非盈利性、學(xué)術(shù)性和原創(chuàng)性。對(duì)中國大陸來說，‘平行展’為民間提供了一個(gè)通向威尼斯雙年展的渠道。中國當(dāng)代藝術(shù)很有必要在國際舞臺(tái)自主性地展示自己的藝術(shù)創(chuàng)作。”
戴耘是深圳著名藝術(shù)家，現(xiàn)為深大藝術(shù)學(xué)院教授，談及2013年參加威尼斯雙年展的“平行展”，他說，能夠獲邀前往意大利參展，是一次非常難得的交流和學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，“的確開了眼界，盡管此前在網(wǎng)絡(luò)或者各種印刷品中見過一些藝術(shù)家的作品，但是到現(xiàn)場(chǎng)看的感覺完全不一樣，不少藝術(shù)家前沿性的想法以及他們各自的探索方向，對(duì)我觸動(dòng)很大。”
對(duì)于中國藝術(shù)家扎堆威尼斯的火熱現(xiàn)象，深圳大學(xué)教授鄒明在接受記者采訪時(shí)說：“不可否認(rèn)，參加威尼斯雙年展對(duì)藝術(shù)家在國內(nèi)外藝術(shù)市場(chǎng)和學(xué)術(shù)平臺(tái)都會(huì)產(chǎn)生作用，盡管相比早期關(guān)注度已經(jīng)降溫許多，但仍會(huì)吸引許多藝術(shù)家前往參展。參展的藝術(shù)家情況不同，有的是‘載譽(yù)而歸’，有的會(huì)‘乘勝追擊’，有所斬獲；有的只是留下一次‘閃光’的記錄，并未產(chǎn)生‘推波助瀾’的作用，一段時(shí)間過后，又歸于風(fēng)平浪靜�！�
在鄒明看來，盡管越來越多的中國藝術(shù)家進(jìn)入威尼斯雙年展，但畢竟它不是奧林匹克體育競(jìng)技，“審美標(biāo)準(zhǔn)具有多重性，誰的作品能在國際舞臺(tái)獲得更大的認(rèn)同，需要時(shí)間的檢驗(yàn)”。
參展主題館與國家館的作品牛在哪里？
在2015年威尼斯雙年展上，中國藝術(shù)家徐冰、邱志杰、季大純、曹斐受邀參加主題館展覽。而由北京當(dāng)代藝術(shù)基金(BCFA
)擔(dān)任策展方的中國館確定展覽主題為“民間未來”，劉家琨、陸揚(yáng)、譚盾、文慧和生活舞蹈工作室以及吳文光和草場(chǎng)地工作站將參加中國館的展覽。眾所周知，主題館的展覽是威尼斯雙年展的重中之重，是得到國際藝術(shù)圈公認(rèn)的最具藝術(shù)價(jià)值的展覽，而國家館則集中了各國家的力量來呈現(xiàn)最優(yōu)秀的藝術(shù)。那么，今年參展的這些藝術(shù)家到底厲害在哪里？
深大教授鄒明表示，2015年威尼斯雙年展主題館參展的中國藝術(shù)家大都“久經(jīng)沙場(chǎng)”，徐冰堪稱國際大腕，邱志杰近年也是風(fēng)生水起，季大純、曹斐在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域多受關(guān)注，“主策展人提名他們，從形式上呈現(xiàn)出了當(dāng)代藝術(shù)的多樣性”。而中國館確定主題“民間未來”，鄒明認(rèn)為，選定的幾位藝術(shù)家在各自領(lǐng)域立足中國本土、自然和本源，已卓有建樹，并在國際上產(chǎn)生影響。
“隨著時(shí)間的推移，在展覽主題的不斷轉(zhuǎn)換中，公眾將會(huì)看到中國藝術(shù)更多的可能性和優(yōu)秀作品。希望中國的藝術(shù)家不要停留在去沒去威尼斯這件事上，而是要拿出更多優(yōu)質(zhì)的作品，將重心轉(zhuǎn)移到藝術(shù)研究與作品創(chuàng)作上�！鼻嗄昱u(píng)家游江說。
藝術(shù)家戴耘告訴記者，他對(duì)參加過主題展的中國藝術(shù)家非常關(guān)注。他介紹道，中國藝術(shù)家自1993年開始由劉小東等人掀開威尼斯雙年展的窗戶紙，直到2005年，在中國美術(shù)館前館長范迪安和藝術(shù)家蔡國強(qiáng)的策劃下，中國的“國家館”第一次出現(xiàn)在威尼斯，中國公眾從不了解當(dāng)代藝術(shù)，到由國家支持、組織參加國際當(dāng)代藝術(shù)展，至今不過10余年時(shí)間�！拔覍�(duì)獲得過‘金獅獎(jiǎng)’的蔡國強(qiáng)很關(guān)注，他的作品一直就非常有想法，威尼斯雙年展只不過對(duì)他做了一次認(rèn)可而已。中國最近十幾年才剛剛進(jìn)入國際化的藝術(shù)系統(tǒng)當(dāng)中，這是一個(gè)逐步了解中國的累積過程，要了解當(dāng)代藝術(shù)與藝術(shù)家，需要全面深入地觀察，而不是一次或者一時(shí)的偶然事件�！�
今年的中國館有什么不同？
根據(jù)之前公布的展覽相關(guān)情況，徐冰、邱志杰、季大純、曹斐4位中國藝術(shù)家將參與雙年展主題館的展覽，這也是歷年來主題館展覽中國藝術(shù)家參與人數(shù)較多的一次。而備受關(guān)注的中國館主題則確定為“民間未來”，參展者為劉家琨、陸揚(yáng)、譚盾、文慧和生活舞蹈工作室及吳文光和草場(chǎng)地工作站。日前，中國館的策展方和部分參展藝術(shù)家在北京與媒體見面，對(duì)即將到來的這場(chǎng)大展進(jìn)行了介紹和解讀。
展現(xiàn)一個(gè)民間的中國
與往屆策展人選擇近期國內(nèi)優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)家在國家館內(nèi)舉辦作品群展不同，這一次的中國館展覽把視野放到了當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域之外，以“民間未來”為主題，內(nèi)容涉及民間非遺文化、鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)、建筑等多方面。
談及為何設(shè)定這個(gè)主題，第56屆威尼斯國際藝術(shù)雙年展中國館策展單位、北京當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)理事長崔嶠告訴記者，這一方面是呼應(yīng)了雙年展主題“全世界的未來”，另一方面也源自于對(duì)藝術(shù)的幾個(gè)思考：藝術(shù)作品的生命力和原創(chuàng)語言源自哪里？藝術(shù)家的獨(dú)立性如何呈現(xiàn)？跨領(lǐng)域創(chuàng)作如何進(jìn)行？藝術(shù)的邊界如何突破？如何回應(yīng)當(dāng)下時(shí)事與未來挑戰(zhàn)？這幾個(gè)問題的共同指向是“民間”、“未來”。
在崔嶠看來，“民間”是一種觀察、一個(gè)問號(hào)、一個(gè)進(jìn)行時(shí)。藝術(shù)家們必須是來自民間生活，以更為接近現(xiàn)實(shí)、呈現(xiàn)張力的方式應(yīng)對(duì)當(dāng)下、介入社會(huì)，延展藝術(shù)的邊界和定義。
比如長期在北京城郊進(jìn)行紀(jì)錄片拍攝實(shí)踐的吳文光，他帶往威尼斯的“作品”是長達(dá)10年的“村民影像計(jì)劃”。在這個(gè)計(jì)劃中，他請(qǐng)10位村民拿著攝像機(jī)去記錄自己村子的現(xiàn)實(shí)生活�！斑@是一種參與鄉(xiāng)村建設(shè)的具體體現(xiàn)，讓我們聽見民間的聲音，體會(huì)到來自民間的情感和希望�！眳俏墓庹f。
著名音樂家譚盾為威尼斯獻(xiàn)上了面臨失傳的女書文化和原始音樂。此前他花了整整5年的時(shí)間，在自己的家鄉(xiāng)湖南拍攝、收集、構(gòu)思、醞釀，創(chuàng)作了《微電影交響詩：女書》，第一次讓古老的女書音樂通過數(shù)碼科技記錄，做聲像兼收地展示，真實(shí)的影像風(fēng)格也有人類學(xué)的角度。
展現(xiàn)一個(gè)復(fù)雜的中國
仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)這一屆威尼斯雙年展中國館的特點(diǎn)之一，就是側(cè)重于展現(xiàn)藝術(shù)發(fā)生的過程�！斑@次遴選的藝術(shù)家都有著小小的史詩一般的民間創(chuàng)作過程，這更有助于呈現(xiàn)中國藝術(shù)生態(tài)的巨大張力和包容度，當(dāng)然也更有助于世界了解不同層面的中國�！贝迧f。
中國館邀請(qǐng)的3位藝術(shù)家個(gè)體以及2個(gè)藝術(shù)平臺(tái)自組織，是與龐雜社會(huì)有更多交集、在處理實(shí)際問題中創(chuàng)新自省的建筑師；作品新銳、引發(fā)爭議與關(guān)注的新媒體藝術(shù)家；關(guān)注民間非遺文化傳承、愛好“跨界”與多元的世界級(jí)音樂家與藝術(shù)家；打破藝術(shù)創(chuàng)作主體舊有定義，以紀(jì)錄片創(chuàng)作參與社會(huì)政治改革的每一個(gè)普通村民；結(jié)合現(xiàn)代舞創(chuàng)作和民間記憶、歷史影像的發(fā)起者。
正如威尼斯雙年展主席保羅·巴拉塔所說，威尼斯藝術(shù)雙年展已經(jīng)跨越了藝術(shù)、文化、政治、科技和經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域。在這里，全世界通過藝術(shù)家們的眼睛，看到了不同國家地區(qū)的人文發(fā)展現(xiàn)狀，引發(fā)共鳴。崔嶠表示，2015年的中國館會(huì)讓世界看到當(dāng)下真實(shí)鮮活、具有溫度和情感的中國。“每位藝術(shù)家都是一位探險(xiǎn)家，他們的作品傳遞了這些非同尋常的藝術(shù)作者的觀點(diǎn)和情感，是他們回應(yīng)世界的獨(dú)特方式，無論是挑戰(zhàn)、愛、權(quán)利、平等、批判、憤怒還是更為內(nèi)在深刻的起點(diǎn)和歷程�！�
威尼斯雙年展
有
“當(dāng)代藝術(shù)界奧林匹克”之稱的威尼斯雙年展至今已有150多年歷史，是全世界最重要的藝術(shù)展覽之一，它與德國卡塞爾文獻(xiàn)展、巴西圣保羅雙年展并稱為“世界三大藝術(shù)展”，其資歷在三大展覽中排行第一，被喻為藝術(shù)界的嘉年華盛會(huì)。
威尼斯雙年展一般分為國家館與主題館兩部分。主要展覽的是當(dāng)代藝術(shù)。威尼斯電影節(jié)是威尼斯雙年展的一部分。
