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    兩部作品都在講都市中的情感，這也是當(dāng)下華語電影的一個(gè)趨勢(shì)，越來越多的愛情片與都市發(fā)生關(guān)系，試圖關(guān)注并吸引都市青年這樣一個(gè)龐大的社會(huì)群體和消費(fèi)群體。 很有趣，許久沒有新作的周迅，在2014年的末尾，用《撒嬌女人最好命》和《我的早更女友》兩部都市輕喜劇撩撥著觀眾的神經(jīng)。巧合的是，在兩部電影中，周迅飾演的女性角色都屬于逃離于正統(tǒng)的“非正常女性”，《撒嬌》里的是個(gè)不會(huì)撒嬌的女漢子，而《我的早更女友》里，則成了感情受到傷害之后提早經(jīng)歷更年期的“女酒鬼”，上演的是情傷早更女遭遇大暖男，最終順利回春的故事。
　　單獨(dú)看兩部片子，其實(shí)都沒有什么大趣味，《撒嬌》利用“騷浪賤”、“綠茶婊”這樣的網(wǎng)絡(luò)詞語調(diào)動(dòng)當(dāng)下年輕觀眾的惡趣味，沒什么特別高明的地方。而相比起彭浩翔在電影中對(duì)女性的調(diào)侃和對(duì)段子的濫用，《我的早更女友》則是純情、煽情再加搞笑傍身，試圖以情動(dòng)人，同樣沒什么新奇和驚喜。
　　《撒嬌》和《早更》顯然都是沒什么雄心抱負(fù)的爆米花電影，但兩部作品所體現(xiàn)出的一些共同特征，倒是蠻值得說道一番。先看導(dǎo)演，彭浩翔和郭在容，一個(gè)中國(guó)香港一個(gè)韓國(guó)，先后進(jìn)入內(nèi)地電影市場(chǎng)，大抵都是因?yàn)閮?nèi)地這座電影金礦的吸引力。拋開彭浩翔的人品不說，他之前在香港的本土作品的確透露出一些鬼靈精怪的氣質(zhì)，這恐怕也是他的電影有一部分擁躉的原因。如今組合了周迅、黃曉明拍攝一個(gè)完全內(nèi)地化的故事，或許是得益于彭近幾年的內(nèi)地生活，影片還是響應(yīng)了內(nèi)地的一些網(wǎng)絡(luò)文化熱潮，但這種響應(yīng)又是過時(shí)和粗淺的，影片里，我們看到的只有流行，卻沒有文化。
　　相對(duì)而言，作為郭在容“女友三部曲”的一部，《我的早更女友》所流露出的氣質(zhì)卻是不合時(shí)宜的，影片對(duì)于情感的理解和表達(dá)方式，異常的老套，盡管塑造了佟大為這樣一個(gè)“只暖一個(gè)人”的超級(jí)大暖男，但從故事的整體角度來看，影片的故事和價(jià)值立場(chǎng)，都跟不上時(shí)代的步子。更沒有誠(chéng)意的地方還在于，《我的早更女友》和《我的野蠻女友》在角色設(shè)置、劇情架構(gòu)，再到鏡頭運(yùn)用上，都可以在郭在容早先的片子中找到原型，可見這位韓國(guó)導(dǎo)演的“江郎才盡”，抑或說《我的早更女友》壓根就是郭在容完全沒有用心的掘金片。顯然，兩位導(dǎo)演都自“異域”而來，用影像語言表現(xiàn)自己的非本土文化，其中所流露出的水土不服和不上心，在市場(chǎng)的引誘下，顯得異常明顯。
　　兩部作品都在講都市中的情感，這也是當(dāng)下華語電影的一個(gè)趨勢(shì)，越來越多的愛情片與都市發(fā)生關(guān)系，試圖關(guān)注并吸引都市青年這樣一個(gè)龐大的社會(huì)群體和消費(fèi)群體。類型多樣化的同時(shí)，卻暴露出一個(gè)問題，此類都市電影與都市空間并沒有很有效地整合起來，將《我的早更女友》的劇情，放在中國(guó)其他的城市，故事依然成立，都市只成了一個(gè)無意義的背景，只是為了彰顯影片的時(shí)髦與摩登，正如如今的都市愛情片都喜歡將上海作為故事的發(fā)生地一樣，但可惜的是，在這些影片里，我們看不到任何呈現(xiàn)出上海氣質(zhì)的東西，上海只是被影像符號(hào)化成了浦東的通天塔和外灘、南京路的民國(guó)范兒。
　　出現(xiàn)這些問題的原因，或許在于我們的創(chuàng)作者對(duì)愛情、對(duì)都市文化的理解還太粗淺，可同時(shí)呢，又想從觀眾這里拿走很多。