不是沒精品
作為今秋第一輪拍賣的保利香港秋拍將于10月舉錘，本周五開始在北京預(yù)展。
記者近日來到位于保利大廈的預(yù)展現(xiàn)場。今年保利秋拍重點展品中，不乏曾梵志的《安迪·沃荷肖像》、趙之謙的《行書四屏》、范曾的《觀滄�！返染罚A(yù)展的所有拍品中，沒有估價過千萬的。而往年，估價過千萬的拍品多時能達20多件。一幅出自敦煌藏經(jīng)洞的書法作品，作者為東晉大書法家索靖之子索綝將軍，起拍估價僅為42萬人民幣，此前類似作品拍賣價曾高達七八百萬人民幣；再如徐悲鴻的《巴人汲水圖》，首次面市，估價也不到130萬人民幣�！熬飞佟⒐纼r低的現(xiàn)象，緣于今年拍品征集難的困境。幾年前征集拍品，只需要坐在辦公室里，對藏家爭相送上來的作品進行挑揀，今年卻要逐一拜訪藏家，求他們把作品拿出來拍賣。”保利古代書畫部學(xué)術(shù)顧問劉金庫說。
一位曾在海外進行征集的拍賣公司負責(zé)人也證實，不是沒有精品，而是沒人愿意出售�！胺康禺a(chǎn)等土豪日子不好過，沒有閑錢來拍藝術(shù)品，官員也更加謹慎�！痹撊耸糠Q。征集難的現(xiàn)狀還與“土豪”的減少有關(guān)。華辰拍賣公司董事長甘學(xué)軍表示，前幾年實體經(jīng)濟發(fā)展快，一些“土豪”開始蜂擁進入拍賣市場投機，使得這個行業(yè)出現(xiàn)爆發(fā)式增長，億元天價拍品頻現(xiàn)，幾年前藏家買進時價位普遍偏高，現(xiàn)在市場轉(zhuǎn)冷，出售時價格會壓低，藏家自然難以割舍。
高端才有回報
“市場的需求其實很旺盛，這是為什么造成高端藝術(shù)品價格的上漲。而中低端藝術(shù)品的價格卻呈現(xiàn)停滯的狀態(tài)，因為中國藝術(shù)市場的需求缺乏層次，大眾對藝術(shù)消費很低，主要的需求還是藝術(shù)品投資，而只有高端才有可能回報�！焙Ｍ庹骷呐馁u公司負責(zé)人表示，當(dāng)代藝術(shù)的演變，金融危機之前，中國的當(dāng)代藝術(shù)由于資本的推動，確實有很多的投入，但最大的投資商的推出，影響了市場的流通性，今天的當(dāng)代藝術(shù)高價市場是有價無市，而低端的買家出價不狠，造成整體的市場，看似熱鬧，但流通困難的狀況。
資本的推動造成價格上漲的現(xiàn)象卻不能帶動整體市場，是當(dāng)代藝術(shù)市場的最大挑戰(zhàn)。春拍香港是很好的案例，估價很低的古代書畫藝術(shù)，只要是名家的真品，價格可以從幾十萬很容易的拍出五千萬的高價，參加競拍的群體很多。而當(dāng)代藝術(shù)的高端拍賣，只有電話投標，難得有真正的市場說服力。中國藝術(shù)市場的未來，如果研究中國藝術(shù)的市場，可以看出，當(dāng)代藝術(shù)從來就不是中國藝術(shù)市場最大的類別，雖然經(jīng)融危機前，市場一度很熱，但中國藝術(shù)品市場有上千年的歷史，國際市場也有四百年的歷史，最大的市場從來都是古代藝術(shù)，瓷器古董占最大的市場份額，書畫的國際市場是唯一的市場起源于世界華人的財富積累。
買家持觀望態(tài)度
經(jīng)過2012年的蟄伏，2013年的反彈，人們對2014年的藝術(shù)市場充滿期待，然而，市場上“資金緊張”的聲音卻依舊回響。有專家舉例稱，高價精品在2014春拍中表現(xiàn)不佳：北京保利一件估價5000萬到6000萬元的陳洪綬《四時花鳥》冊頁最終流拍；中國嘉德一件估價為3800萬到4200萬元的趙孟頫《致宗元總管札》也遭遇流拍。兩家拍賣公司的專家不約而同將流拍的原因歸結(jié)為“資金緊張”。
今年秋拍，資金緊張局面能否緩解，資金流動性將在多大程度上影響今年秋拍的走勢，值得進一步關(guān)注。專家認為，“資金緊張”的現(xiàn)狀不僅讓新買家與新資金裹足不前，更將導(dǎo)致各路買家尤其是大買家對市場持觀望態(tài)度。
醞釀新一波繁榮期
由于市場資金吃緊，專家認為2014秋拍高價精品雖然對大買家仍然有吸引力，但在拍場上將更難得一見。反之，價格不高的板塊卻會趨于活躍，比如年輕藝術(shù)家會成為熱點。
數(shù)據(jù)顯示，2000年，中國民間收藏者的數(shù)量約為2000萬；2011年調(diào)查顯示，中國民間藏寶者增加到一億以上，民間收藏的力量正在以迅猛的速度增長著。與此同時，在過億的民間收藏愛好者中，有經(jīng)驗豐富的資深藏家，也有剛剛?cè)腴T的新手。在這一年中，民間收藏大軍中有人在郵品市場的大起大落中獲利，也有人在紅木市場中折戟；有人在翡翠玉器市場中游刃有余，也有人在書畫收藏時打眼；有人在文房古籍市場中撿到漏，也有人在銅鏡銅爐市場上大有收獲……客觀上來講，傳統(tǒng)的古玩及近現(xiàn)代的藝術(shù)品數(shù)量眾多，在漫長的發(fā)展過程中，人們對于“收藏”的理解又各不相同，直到20世紀90年代以后，藝術(shù)品收藏才重新走進了大眾的視野，也重新開啟了國內(nèi)的藝術(shù)品收藏市場。
值得注意的是，當(dāng)前許多新的藝術(shù)基金在組建，新的藝術(shù)機構(gòu)在涌現(xiàn)，但他們的目標已不限于藝術(shù)品收藏與投資，而是全面介入藝術(shù)產(chǎn)業(yè)：從創(chuàng)辦畫廊、美術(shù)館、藝術(shù)品電商網(wǎng)站、藝術(shù)新媒體，到開發(fā)藝術(shù)衍生品與藝術(shù)金融服務(wù)的新市場。藝術(shù)市場顯然在醞釀新一波繁榮期。
