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    日本北海道，復(fù)雜的地理環(huán)境，再加上日本建筑嚴(yán)苛的抗震要求，使得大部分建筑師在這里很難放開(kāi)手腳。也許，只有在北海道本地出生的居民，才懂得如何在這里營(yíng)建自己的家。作為土生土長(zhǎng)的北海道人、日本新生代的建筑師之一，“70后”五十嵐淳正好占據(jù)了職業(yè)和地緣這兩大優(yōu)勢(shì)。雖非建筑科班出身，他卻憑借具有濃重北海道“風(fēng)味”的建筑作品，在派系森嚴(yán)、師承關(guān)系明確的日本建筑界牢牢站穩(wěn)了腳跟，將北海道建筑獎(jiǎng)、JIA環(huán)境建筑獎(jiǎng)、意大利巴巴拉?卡布其雙年展國(guó)際建筑單元大獎(jiǎng)、吉岡獎(jiǎng)等建筑獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中。  “如果有人說(shuō)我的建筑和東京的那些建筑師作品很相似，我會(huì)非常難過(guò)的。世界上大多數(shù)城市的建筑都差不多，我只是希望，自己能以故鄉(xiāng)北海道作為建筑設(shè)計(jì)事業(yè)的開(kāi)端，做一些不一樣的建筑。畢竟世界上的建筑形態(tài)不應(yīng)該如此單一�！鄙现苣�，這位扎根于北海道的建筑師應(yīng)文筑國(guó)際“大師之旅”邀請(qǐng)，來(lái)到上海擔(dān)任了新銳建筑師系列演講會(huì)第13回演講嘉賓。
　　在接受《第一財(cái)經(jīng)日?qǐng)?bào)》專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，五十嵐淳透露，自己之所以常常選擇將建筑做成盒子形狀，并非刻意要打造保守內(nèi)向型的設(shè)計(jì)，純粹是為了讓建筑本身適應(yīng)北海道當(dāng)?shù)氐臍夂颦h(huán)境�！昂突ú菀粯�，扎根于土壤中的建筑必須以最適應(yīng)當(dāng)?shù)丨h(huán)境的面貌出現(xiàn)。我很愿意嘗試外立面復(fù)雜的建筑，但那絕不是在北海道。”
　　
　　建筑根植于泥土
　　
　　位于北海道旭川市的私人住宅“田園寶盒”，是最能代表五十嵐淳設(shè)計(jì)風(fēng)格的作品之一。在他接手該設(shè)計(jì)項(xiàng)目之前，這片坐落于市郊廣闊的田園的宅基地，雖然風(fēng)景獨(dú)好，其實(shí)卻是一塊“燙手山芋”。從表面上看，空曠的宅基地雖然為建筑師提供了自由發(fā)揮的空間，但當(dāng)?shù)囟�夏兩季高達(dá)60攝氏度的溫差，以及冬季厚實(shí)的積雪，這些實(shí)際情況都讓不少建筑師感到棘手。
　　“北海道的建筑設(shè)計(jì)除了抗震、堅(jiān)固等基本要素，防風(fēng)、御寒、抗凍等問(wèn)題顯然也是一大考驗(yàn)�！蔽迨畭勾窘邮芸蛻�(hù)的委托之后，縝密地考察了當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，翻閱了大量地方志資料，決定用當(dāng)?shù)氐乃赡疽载Q條紋形式搭建一個(gè)“盒子”�！跋駳W美地區(qū)一樣，建半開(kāi)放別墅在這里根本不可能。太復(fù)雜的外立面，會(huì)讓室內(nèi)的保溫條件變得很糟糕，熱量很快就會(huì)被墻面揮發(fā)出去。同時(shí)，飛翹尖聳、裝飾過(guò)于豐富的屋頂和立柱，在厚重的積雪天也會(huì)產(chǎn)生極大的安全隱患�！蔽迨畭勾窘忉屨f(shuō)，雖然北海道的雪在攝影鏡頭下看上去很美，但當(dāng)?shù)厝硕贾�道，那些積雪有多么厚重、多么危險(xiǎn)。
　　“我做過(guò)很多種模型實(shí)驗(yàn)，最終發(fā)現(xiàn)，在北海道當(dāng)?shù)�，全包圍結(jié)構(gòu)的盒子建筑能很好地應(yīng)對(duì)上述一系列的問(wèn)題�！痹凇昂凶印崩�，他將洗手間、餐廳等一系列低利用率的空間分布在外圈，而主臥、客廳這些利用率頗高的空間，則被安排在了保暖性更好的中心地帶。出于保溫性的考慮，五十嵐淳還特意將“田園寶盒”墻面上的窗戶(hù)設(shè)計(jì)得足夠小，并用采光天窗取而代之，為整個(gè)房子提供光源。洗手間和餐廳的窗簾則會(huì)折射日光，室內(nèi)的光線(xiàn)也因此變得豐富起來(lái)。
　　和另一位扎根于北海道的建筑師藤本壯介，擅長(zhǎng)利用玻璃幕墻打造“高大上”的“玻璃屋”相比，五十嵐淳的“盒子”建筑，頗有幾分北海道的“草根”味道，有人甚至用“谷倉(cāng)”來(lái)形容他的設(shè)計(jì)。但在他自己看來(lái)，植物根植于泥土，隨著土壤和氣候的變化發(fā)育成長(zhǎng)，建筑立于大地，亦是如此。
　　在五十嵐淳的建筑事務(wù)所主頁(yè)上，一幅簡(jiǎn)單隨意的手繪線(xiàn)描圖，繪聲繪色地表達(dá)出了他的建筑設(shè)計(jì)觀。細(xì)細(xì)的莖稈撐起含苞的花朵，旁邊伴著的是雜草和細(xì)碎的土壤粒。五十嵐淳在這幅他親手描繪的畫(huà)作背后加了一個(gè)注解：“我心目中的理想建筑也是像花草一樣、能與泥土和環(huán)境融為一體的建筑。”
　　
　　緩沖空間的秘密
　　
　　事實(shí)上，非科班出身的背景，恰恰是五十嵐淳樸實(shí)建筑觀形成的最重要原因。沒(méi)有師承關(guān)系的限制，五十嵐淳根據(jù)自己的興趣以及審美觀，選擇以日本古典民居作為自己的建筑設(shè)計(jì)原型。在多年的建筑設(shè)計(jì)實(shí)踐中，五十嵐淳從日式古典民居中汲取靈感，自創(chuàng)了一種建筑內(nèi)部的形態(tài)——“緩沖空間”（Buffer Zone）。
　　在日本傳統(tǒng)建筑中，有一種被稱(chēng)“門(mén)廊”的結(jié)構(gòu)，這個(gè)從庭院進(jìn)入室內(nèi)的過(guò)渡區(qū)，往往不算寬敞，卻在自然和人居之間形成一種和諧的過(guò)渡關(guān)系�！拔一�了很多時(shí)間研究各種日式建筑中的‘門(mén)廊’，覺(jué)得它們不僅為室內(nèi)空間增加了趣味和通透性，形成冬暖夏涼的格局，也讓建筑本身有了更多同外部環(huán)境溝通的渠道�！弊罱K，“門(mén)廊”經(jīng)過(guò)五十嵐淳的設(shè)計(jì)之手，在北海道的現(xiàn)代建筑中變成了一個(gè)個(gè)“緩沖區(qū)”。比如，在“層疊居”和“溫馨小屋”中，你都可以看見(jiàn)衛(wèi)生間、餐廳、儲(chǔ)藏室被設(shè)置在建筑的外圈，以起到與外部“緩沖”的作用。
　　不過(guò)，在其作品中，最有趣也是最復(fù)雜的“緩沖空間”莫過(guò)于“盒子宅”。由于這棟屋子的宅基地太過(guò)狹小，五十嵐淳擔(dān)心，“如果做一個(gè)很明確的‘緩沖空間’，主人可能對(duì)這種耗費(fèi)土地的做法發(fā)火的。”經(jīng)過(guò)一番精心“盤(pán)算”，五十嵐淳選擇將入口處的細(xì)長(zhǎng)走廊做成了“緩沖空間”，外面的風(fēng)雨和溫暖的居室順勢(shì)被隔離開(kāi)來(lái)。
　　為了讓主人一家的視覺(jué)不被逼仄的空間所壓抑，五十嵐淳極為大膽地在室內(nèi)設(shè)計(jì)了落地窗戶(hù)，并用鐵欄加固，將室外的樹(shù)林景致引入室內(nèi)。“這也是一種緩沖空間吧，讓室內(nèi)與室外在緩沖之間得以對(duì)話(huà)�！绷硗�，兩層高的書(shū)架和一道蜿蜒直上三層的樓梯，也在室內(nèi)起到了視覺(jué)“緩沖”的作用。
　　“五十嵐的作品外觀樸實(shí)，內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)卻層次分明，構(gòu)成極為豐富。這和日本人，尤其是北海道人外冷內(nèi)熱的個(gè)性極為吻合�！比毡窘ㄖ�設(shè)計(jì)雜志《米丈志》這樣評(píng)價(jià)他的作品。