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    這幾乎是一部不可能完成的電影。
　　想想看，十二年里，總是同一班人，從導(dǎo)演到演員，聚齊在某地，拍攝生活中的某些片段，然后分道揚(yáng)鑣。他們都有著各自的生活，年輕的在成長(zhǎng)，年長(zhǎng)的在變老，我們不知道在這十二年里會(huì)不會(huì)有許多人生的偶然與意外。但幸運(yùn)的是，十二年里，他們總是在約定的時(shí)間出現(xiàn)，互相擁抱調(diào)侃著對(duì)方的變化，拍攝著這一部看似沒(méi)有辦法完成的影片，再進(jìn)行下一次的約定。時(shí)光淡淡流逝著，我們幾乎感覺(jué)不到變化，只有在看著對(duì)方與他者時(shí)，才感慨時(shí)光留下的痕跡。
　　這就是《少年時(shí)代》最大的魅力，時(shí)間賦予了這部電影一種極其濃縮凝練的人生�！稅�(ài)在黎明破曉前》三部曲的導(dǎo)演理查德?林克萊特在這部最富野心的電影中，賦予了時(shí)光一種難以描述的魅力。他用了十二年的時(shí)間和野心制作了一部關(guān)于人生和成長(zhǎng)的電影�！渡倌陼r(shí)代》是一部少年的成長(zhǎng)史，也是一個(gè)美國(guó)夢(mèng)的縮影。影片講一個(gè)叫梅森的孩子從六歲到十八歲的成長(zhǎng)歷程。從男孩念學(xué)前班開(kāi)始，每年暑假，林克萊特都會(huì)對(duì)他進(jìn)行簡(jiǎn)短拍攝，紀(jì)錄其成長(zhǎng)過(guò)程、家庭問(wèn)題以及父母關(guān)系等各方面變化，從這些被細(xì)微描摹的歲月流逝的痕跡里，讓觀眾看到的是年齡之于人的意義、成長(zhǎng)的欲望、欣喜和恐慌。
　　這是一部幾乎沒(méi)有任何形式痕跡的電影。林克萊特唯一做的就是每年聚集同一批演員，拍攝一個(gè)人生的片段。沒(méi)有故事，沒(méi)有沖突，更沒(méi)有任何高潮性的片段。這幾乎不是電影，而是一種人生的記錄。但是這種記錄很明顯有編織的成分在內(nèi)，我們可以說(shuō)影片是一個(gè)偽紀(jì)錄片，但是這種記錄拋棄了紀(jì)錄片所有的形式主義傾向，在一個(gè)紀(jì)錄片的架構(gòu)內(nèi)容納一個(gè)正常影片的內(nèi)容。將近三個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)度之內(nèi)，涵蓋了一個(gè)家庭的四處遷移和成長(zhǎng)，伴隨著社會(huì)與文化的變遷，《哈利波特》十年成為了影片描述變化時(shí)光最為明顯的線索。如果這部電影唯一給人感覺(jué)到了一種形式的流動(dòng)性，那就是在片尾部分，當(dāng)留著胡須，靦腆沉默的梅森進(jìn)入大學(xué)時(shí)，我們突然意識(shí)到時(shí)光就是這樣慢慢流逝的，我們看著他六歲時(shí)被姐姐欺負(fù)，跟朋友玩耍，隨著媽媽一次次搬家遷移，就好像一瞬間，這個(gè)小男孩突然長(zhǎng)大了，變成了一個(gè)男人。時(shí)間是這部電影唯一的形式。
　　這部電影幾乎囊括了所有的時(shí)代特征。當(dāng)影片伴隨著Coldplay一首經(jīng)典的《yellow》開(kāi)始時(shí)，一個(gè)家庭化的場(chǎng)景最先出現(xiàn)了，媽媽奧利維亞，兩個(gè)孩子薩曼莎和梅森。孩伊桑?霍克飾演的父親偶爾出現(xiàn)。只言片語(yǔ)中就能了解這個(gè)家庭的狀況，母親大學(xué)期間認(rèn)識(shí)了流浪歌手的父親，兩個(gè)孩子出生后，父親繼續(xù)流浪演出。母親一邊照顧兩個(gè)孩子，還想繼續(xù)回到大學(xué)完成學(xué)業(yè)。影片中，母親的婚姻總是不太幸福，生命中的男人來(lái)了又去，只有兩個(gè)孩子始終陪在身邊。影片中用了幾個(gè)篇幅記錄母親的婚姻和成立的家庭，當(dāng)孩子們跟隨著媽媽進(jìn)入新的家庭，隨后又因?yàn)檎煞虻男锞茊?wèn)題和暴力問(wèn)題重新離開(kāi)時(shí)，我們看到了孩子們的變化，他們總是嘗試在新的環(huán)境中極力生存下去，結(jié)交新的朋友，建立新的圈子，然后再次離開(kāi)。如果這種不斷遷徙流浪的生活給他們各自的性格帶來(lái)什么變化，那就是在梅森身上逐漸出現(xiàn)，叛逆的長(zhǎng)發(fā)，低垂的眼神，沉默寡言，靦腆而羞澀的表情。梅森的成長(zhǎng)總是與母親的變化聯(lián)系在一起的，但是這種成長(zhǎng)具有了很多苦澀和不言自明的含義。而父親偶爾的出現(xiàn)總是帶給他們一種樂(lè)觀和積極的生活心態(tài)。這是一個(gè)不完整的家庭縮影，這又是一個(gè)最完整的家庭模型，總是在追求自由與追求幸福穩(wěn)定之間來(lái)回?fù)u擺。
　　《少年時(shí)代》上映時(shí)據(jù)說(shuō)是零差評(píng)影片，眾多苛刻的媒體和評(píng)論都毫不吝嗇地給出了高分。有評(píng)論說(shuō)這是因?yàn)�，電影的情�?jié)和生活里所發(fā)生的故事幾乎一模一樣，而從來(lái)也沒(méi)有什么影片能對(duì)生活做出如此的表述，這是一部微言大義的電影�！都~約時(shí)報(bào)》的評(píng)論說(shuō)，電影里的人物一定會(huì)讓觀眾覺(jué)得似曾相識(shí)，有的人物你會(huì)覺(jué)得就是你自己。是的，我們幾乎從每個(gè)人物角色身上感受到一種情感認(rèn)同，就如同只有通過(guò)他者才能辨認(rèn)自身的變化，我們都在成長(zhǎng)，也許更多是在衰老。相對(duì)于很多影片通過(guò)刻意制造時(shí)間的距離感來(lái)讓我們感受到時(shí)間的殘酷，這部影片走向了另外一種極端：幾乎在感受不到時(shí)間的變化中，突然讓我們感受到時(shí)光荏苒，甚至來(lái)不及抓住我們?nèi)松�的尾巴，就快要到頭了。
　　影片結(jié)尾處最讓人動(dòng)容的一個(gè)場(chǎng)景就是，梅森即將離家上大學(xué)，媽媽也要賣(mài)了老房子重新生活。就這一刻，媽媽望著滿屋子熟悉的東西突然意識(shí)到，大半生的時(shí)光已經(jīng)這樣過(guò)去了，她忍不住對(duì)著梅森哭泣起來(lái)：“這一系列的事情，結(jié)婚、生子、離婚。這些人生的里程碑就這樣過(guò)去了，你知道接下來(lái)會(huì)發(fā)生什么嗎？是我該死的葬禮！”梅森為了安慰媽媽?zhuān)�開(kāi)玩笑說(shuō)，你怎么一下子快進(jìn)了四十年。
　　無(wú)論是十二年，還是四十年，時(shí)間總是平等的，它不在意貧富貴賤，它總是在你人生中該發(fā)生什么的時(shí)候就發(fā)生什么，這是理性的最高法則。沒(méi)有人可以抗拒時(shí)間，我們唯一能做的就是，在時(shí)間里盡量讓我們的人生過(guò)得精彩，不留給回味一點(diǎn)余地。