藝術(shù)品收藏家很多，為藝術(shù)品修建展館的卻很少。劉益謙就是這少數(shù)中的一員，建立了龍美術(shù)館，創(chuàng)造了“一城兩館”的藝術(shù)生態(tài)。
法人股大王、草根富豪、資本獵豹、收藏大鱷……
劉益謙身上有著太多的光環(huán)。
1963年生于上海，2008年中國(guó)十大新聞人物，2013新財(cái)富中國(guó)富豪榜又以170億排名第三十名，被稱為“法人股大王”、“草根富豪”和“資本獵豹”；在藝術(shù)收藏領(lǐng)域，劉益謙被美國(guó)權(quán)威藝術(shù)雜志《ARTNEWS》評(píng)為“全球頂級(jí)收藏家”，又被稱為“收藏大鱷”，他也是龍美術(shù)館的創(chuàng)始人。
2014年3月，龍美術(shù)館(西岸館)建成開(kāi)館，由此形成了獨(dú)特的“一城兩館”的藝術(shù)生態(tài)。此前在2012年底“龍美術(shù)館”浦東館斥資2.3億完成改建，并在當(dāng)年底以“古往今來(lái)”為主題，舉辦了龍美術(shù)館(浦東館)的開(kāi)館展。
他的妻子，也是龍美術(shù)館的館長(zhǎng)王薇表示：“藝術(shù)品帶給我的有很多，我不能辜負(fù)它們。我會(huì)把美術(shù)館當(dāng)成我未來(lái)的事業(yè)，當(dāng)成我的又一個(gè)孩子，去精心呵護(hù)它，和它一起成長(zhǎng)�！�
劉益謙說(shuō)：“也許今天我建美術(shù)館的行為會(huì)早了一點(diǎn)，但是我可以在這里預(yù)見(jiàn)未來(lái)的二十年里，中國(guó)的富人群體對(duì)藝術(shù)的喜好，會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)今天的比例，這是我對(duì)藝術(shù)品、富豪財(cái)富發(fā)展趨勢(shì)的判斷�！�
跨越一個(gè)時(shí)代的奮斗史
劉益謙初中畢業(yè)后開(kāi)始創(chuàng)業(yè)，他最初創(chuàng)立了一個(gè)生產(chǎn)皮包的家庭作坊。上世紀(jì)80年代中期，做了兩年出租車司機(jī)。此后，他開(kāi)過(guò)百貨商店。90年代初，劉益謙在剛剛成立的證券市場(chǎng)中發(fā)現(xiàn)了機(jī)會(huì)，在資本市場(chǎng)取得的第一次成功來(lái)自于100股“豫園商城(7.70,
0.05,
0.65%)”股票。1990年，他以每股100元的價(jià)格買入100股“豫園商城”；1991年，他以每股1萬(wàn)元的價(jià)格賣出這100股股票，凈賺了近100萬(wàn)元。2010年，他在藝術(shù)品市場(chǎng)的投入接近10億元，最大手筆就是以3.08億元拍下王羲之《平安帖》
。他幾乎憑借一己之力改變了整個(gè)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的估值體系，將中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)推進(jìn)“億元時(shí)代”。
劉益謙是一個(gè)地道的上海人，有著與生俱來(lái)的精明，也有著吃苦耐勞的務(wù)實(shí)與強(qiáng)烈的財(cái)富積累意識(shí)。自“豫園商城”股票賺取第一桶金后，1992年元月，“股票認(rèn)購(gòu)證”這一帶有計(jì)劃經(jīng)濟(jì)色彩的事物亮相上海灘，他成了上海灘第一批認(rèn)購(gòu)證的專業(yè)炒家，又一次演繹了當(dāng)年最激動(dòng)人心的造富故事。據(jù)他的回憶：成本30元一張的股票認(rèn)購(gòu)證平均以6000元的價(jià)格賣出，大概翻了200倍。1993年，在繼續(xù)炒作認(rèn)購(gòu)證的同時(shí)，他開(kāi)始涉足股票一級(jí)市場(chǎng)和一級(jí)半市場(chǎng)。1994年底，已經(jīng)擁有雄厚資金實(shí)力的劉益謙開(kāi)始參與國(guó)債期貨交易。資本市場(chǎng)上的摸爬滾打使他很快發(fā)現(xiàn)新奶酪，而此時(shí)的他已經(jīng)不滿足于做個(gè)人投資者，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)更有吸引力的“資本金礦”是那些尚未流通的國(guó)有股和法人股。直至近年來(lái)，這個(gè)資本獵豹開(kāi)始涉足藝術(shù)品收藏。2011年劉益謙預(yù)見(jiàn)股市大勢(shì)已去，他的幾十億資金“一分不剩”地撤離股市。此時(shí)，投資回報(bào)率最高的“房地產(chǎn)、股票和藝術(shù)品”
三大行業(yè)剩下的就只有“房地產(chǎn)”和“藝術(shù)品”。
除藝術(shù)品投資保值和增值的考量外，劉益謙以及他的夫人王薇都極其喜愛(ài)藝術(shù)，近年來(lái)國(guó)內(nèi)各大拍賣公司的珍品都被他囊入私人收藏，其中包括：王羲之的《平安帖》、宋徽宗《寫(xiě)生珍禽圖》、吳彬《十八應(yīng)真圖卷》、齊白石《可惜無(wú)聲冊(cè)》、乾隆御制“水波云龍”寶座、乾隆青花“海水紅彩龍紋如意耳葫蘆瓶”等國(guó)寶級(jí)作品，數(shù)量與質(zhì)量足以與很多省級(jí)國(guó)家博物館媲美。清宮廷皇家收藏著錄《石渠寶笈》中記載的珍品，劉益謙有三十多幅。當(dāng)代藝術(shù)達(dá)數(shù)百件之多，劉益謙幾乎收齊了所有活躍于當(dāng)前藝術(shù)界重要藝術(shù)家的油畫(huà)、雕塑、版畫(huà)、裝置等各種門(mén)類的代表作，如沈嘉蔚《為我們偉大祖國(guó)站崗》、孫茲溪《天安門(mén)前》、陳逸飛《踱步》等這樣家喻戶曉的名作。2011年春拍中，以4.255億元成交(落槌價(jià)3.7億元，另加15%傭金)的齊白石《松柏高立圖？篆書(shū)四言聯(lián)》(篆書(shū)四言聯(lián)為“人生長(zhǎng)壽，天下太平”)轟動(dòng)一時(shí)，此幅作品是齊白石為蔣介石六十大壽以及抗戰(zhàn)勝利所作，是齊白石繪畫(huà)及書(shū)法作品中尺寸最大的巨幅作品。這幅作品賣家(送拍人)是劉益謙，他在6年時(shí)間里凈賺3.5億元。
劉益謙、王薇夫婦從事藝術(shù)品收藏近二十年，陸續(xù)將各個(gè)歷史時(shí)期重要的、具有代表性的藝術(shù)品收入囊中，并形成中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)、“紅色經(jīng)典”藝術(shù)和現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)三條主要收藏脈絡(luò)。在過(guò)去幾年間，夫婦二人斥資20多億元買進(jìn)中國(guó)藝術(shù)品。2012年6月，美國(guó)權(quán)威藝術(shù)雜志《ARTNEWS》公布全球200位頂級(jí)收藏家榜單，劉益謙、王薇夫婦入選，這是中國(guó)藏家首次入選該榜單。不僅如此，劉益謙、王薇夫婦還在上海建立了兩座美術(shù)館，以向公眾展示其豐富的私人藝術(shù)收藏。
收藏是一種花錢(qián)態(tài)度
回想起二十多年以來(lái)的收藏歷程，劉益謙夫婦感慨萬(wàn)千，隨著收藏檔次和品味不斷提高，收藏難度也在不斷增加。
王薇提到，自己什么都不喜歡，就是喜歡藝術(shù)，錢(qián)都花在這上面�！皠e人不理解，說(shuō)我不懂得享受，而我就是把這個(gè)過(guò)程當(dāng)做享受。”
1993年至2003年是傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)收藏的黃金時(shí)期，劉益謙把握精準(zhǔn)大量購(gòu)入，2005以后這些藝術(shù)品價(jià)格大幅上漲。十年前，五百萬(wàn)可以購(gòu)得上乘古代作品，這近幾年動(dòng)輒就幾千萬(wàn)甚至過(guò)億。比如，之前王石[微博]谷的手卷價(jià)格是730萬(wàn)，現(xiàn)在價(jià)格已達(dá)一個(gè)億出頭。
王薇粗略估算了“紅色經(jīng)典”的購(gòu)買價(jià)格，前幾年陸續(xù)花費(fèi)兩個(gè)多億購(gòu)入該系列作品一百多幅，加上幾件重要作品一次性花費(fèi)兩個(gè)億——前后超過(guò)四個(gè)億。
“如果心理素質(zhì)不夠堅(jiān)強(qiáng)，誰(shuí)下得了手？這些年收藏藝術(shù)品花去多少錢(qián)，實(shí)在無(wú)法計(jì)算。我的辦法是，買作品用掉的錢(qián)就盡量淡忘，這樣才不會(huì)對(duì)繼續(xù)收藏產(chǎn)生干擾，如果一直考慮過(guò)去，根本無(wú)法繼續(xù)前進(jìn)。”王薇淡淡地說(shuō)道。
但是收藏并非有錢(qián)就能做好，如劉益謙所說(shuō)，“收藏是一種花錢(qián)的態(tài)度”。其收藏了一幅蘇東坡的作品，共九個(gè)字，價(jià)值5000萬(wàn)。這里收藏的其實(shí)就是一個(gè)精神標(biāo)本，一千年只出現(xiàn)一個(gè)讓人欽佩、著迷的蘇東坡，收藏其作品，就是收藏了一個(gè)精神遺留。
“當(dāng)藏品達(dá)到一定規(guī)模后，我就有想法建一個(gè)美術(shù)館來(lái)陳列和展示這些東西，通過(guò)我的努力，把我們文化中有意義的東西同大家分享�！敝袊�(guó)文化斷層的情況，是眾多有愛(ài)國(guó)之心的中國(guó)人熱切關(guān)心的問(wèn)題。中國(guó)人對(duì)自己的文明了解太少，以至于缺失自信。建美術(shù)館可以展示自己的文明，弘揚(yáng)自己的文化，讓國(guó)人從中找回民族的希望和信心。
劉益謙在1993年去朵云拍賣會(huì)競(jìng)買藝術(shù)品，這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)和行為，就是中國(guó)社會(huì)文化和當(dāng)代文明進(jìn)程的產(chǎn)物�！拔以局皇且粋�(gè)藝術(shù)愛(ài)好者，在收藏的過(guò)程中不斷進(jìn)步和完善，是這些藏品感化培養(yǎng)了我，讓我成為一個(gè)有思想、有能力做文化事業(yè)的人�！�
建美術(shù)館首先不能帶有“利”字，通過(guò)美術(shù)館、或者是美術(shù)學(xué)術(shù)盈利，可能還要等待上百年的時(shí)間。
傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的推手
從劉益謙近年收藏的作品可以看出，他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)品的興趣、態(tài)度有明顯轉(zhuǎn)變，可以說(shuō)，他已經(jīng)從一個(gè)傳統(tǒng)主義者，逐漸轉(zhuǎn)變成為一個(gè)當(dāng)代藝術(shù)的推手。
藝術(shù)界有一種不好的現(xiàn)象，就是傳統(tǒng)藝術(shù)領(lǐng)域?qū)Ξ?dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域存有“歧視”。劉益謙認(rèn)為這種歧視是一種比較狹隘的思想，文化與藝術(shù)，不是白天和夜黑那樣簡(jiǎn)單的對(duì)立與分割，而是一個(gè)多向交叉、復(fù)合生長(zhǎng)的系統(tǒng)。
單純從收藏鑒賞和市場(chǎng)層面來(lái)講，收藏傳統(tǒng)藝術(shù)的人也會(huì)支持當(dāng)代藝術(shù)；反過(guò)來(lái)，很多當(dāng)代藝術(shù)家也很喜歡傳統(tǒng)藝術(shù)。如果一個(gè)人能把自己當(dāng)作承接古今、連接傳統(tǒng)和未來(lái)的結(jié)點(diǎn)，他的思維和視野自然就能開(kāi)闊起來(lái)。如果固執(zhí)一端，不僅獲得很少的樂(lè)趣和知識(shí)，甚至連生存空間也會(huì)被擠壓。很多藝術(shù)家和藝術(shù)愛(ài)好者，將王原祁和陸儼少的畫(huà)做了比較，從繪畫(huà)角度來(lái)說(shuō)，陸儼少的畫(huà)作并不比王原祁遜色。
當(dāng)代藝術(shù)也是鮮活的東西，支持和參與其中都是一種主動(dòng)的文化態(tài)度，是一種創(chuàng)造。劉益謙覺(jué)得自己無(wú)論是審美趣味，還是文化性格，不僅能接受當(dāng)代藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的對(duì)抗，而且能樂(lè)享其中。
無(wú)論在經(jīng)濟(jì)層面還是文化生存層面，相對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)，當(dāng)代藝術(shù)總是被擠壓在社會(huì)邊緣。近三年來(lái)，在很多當(dāng)代藝術(shù)機(jī)構(gòu)疲軟甚至銷聲匿跡的情況下，龍美術(shù)館的建立被寄予很高期望。王薇自己也對(duì)此寄望頗高，感知未來(lái)這些藝術(shù)家或許有所作為，需要用自己的力量來(lái)助推新人。
龍美術(shù)館一共收藏了七十多個(gè)70、80后藝術(shù)家的作品，這次展出四十二件。王薇相信，五年或十年以后，他們中間一定會(huì)涌現(xiàn)出出類拔萃的藝術(shù)家。像張曉剛、周春芽、劉小東、劉煒、方力鈞、岳敏君，這些當(dāng)代藝術(shù)家的作品價(jià)格從前是兩三萬(wàn)起。周春芽的《剪羊毛》，由兩萬(wàn)漲至三千多萬(wàn)。這僅僅是從市場(chǎng)層面看待新人，而從文化層面考察和發(fā)現(xiàn)一代新人，才是最有意義的工作。
在收藏和建立藝術(shù)館的過(guò)程中，劉益謙夫婦遭受到不少非議，這其中也包含了公眾的誤區(qū)。有人在網(wǎng)上直言劉益謙辦藝術(shù)館，其實(shí)是在做房地產(chǎn)開(kāi)發(fā)。在劉益謙看來(lái)，爭(zhēng)議是有益教材，也是對(duì)毅力的嚴(yán)峻考驗(yàn)�！叭绻茉跔�(zhēng)議中一直堅(jiān)定地走下去，在考驗(yàn)中增加閱歷，拓展視野，就能超過(guò)絕大多數(shù)制造爭(zhēng)議試圖起哄的平庸人。”劉益謙顯得很坦然。
“我也不過(guò)多問(wèn)別人，不迷信專家，多年來(lái)我就單槍匹馬，做到現(xiàn)在的確不容易。”從‘紅色經(jīng)典’到當(dāng)代藝術(shù)，這些作品為什么會(huì)變得這么最重要？因?yàn)樗鼈冇涗浀臍v史令人銘記。好的美術(shù)館，就是一個(gè)連接歷史、現(xiàn)今和未來(lái)的地方�！�
“一城兩館”
龍美術(shù)館西岸館開(kāi)館，成為國(guó)內(nèi)首個(gè)“一城兩館”的大型私立美術(shù)館。其布局在國(guó)際美術(shù)史上也不多見(jiàn)。如何定位兩個(gè)館的特色，是在運(yùn)營(yíng)中解決和消化的問(wèn)題。
劉益謙介紹說(shuō)，浦東新區(qū)政府已經(jīng)給出浦東館“愛(ài)國(guó)主義教育基地”的掛牌，明年起逐步開(kāi)放對(duì)外展覽。一部分是自主的主題性展覽，藝術(shù)家的個(gè)人展覽會(huì)多一些。
西岸館更注重當(dāng)代藝術(shù)的學(xué)術(shù)研究和大型主題展覽，地下一層有重要的古代作品和現(xiàn)代藝術(shù)陳列。西岸館的建筑面積比浦東館大兩倍以上，建筑面積三萬(wàn)三千平方，走道有650平方。地下一層是古代和近現(xiàn)代傳統(tǒng)部分，用了兩千平方做一個(gè)展區(qū)。另外950平方作為“洋畫(huà)運(yùn)動(dòng)”時(shí)期繪畫(huà)的展覽區(qū)，就是辛亥革命至“二戰(zhàn)”的中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)。這些都是常設(shè)性展區(qū)，但我們會(huì)不定期更換展品。大廳、一層、二層我們會(huì)做得更當(dāng)代、靈活。
開(kāi)館展的方式比較多元化，館內(nèi)有一些裝置、影像、多媒體作品。龍美術(shù)館收藏了大量多媒體作品，包括國(guó)外著名的奧拉維爾？埃利亞松(Olafur
Eliasson)價(jià)值一百萬(wàn)的作品。二樓西邊有辦公室區(qū)域，在王薇的設(shè)想里會(huì)做一個(gè)珠寶展。
龍美術(shù)館開(kāi)展時(shí)做了很大的動(dòng)作——在戶外做了幾個(gè)公共藝術(shù)項(xiàng)目，比如徐震的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、劉韡和高偉剛的作品都擺放在入口處。這次開(kāi)館展覽空間因素考慮得比較多，重要參展藝術(shù)家的作品，都放到最適合它的空間中去呈現(xiàn)。這需要龍美術(shù)館的藝術(shù)工作者們做出大量現(xiàn)場(chǎng)展線分析、調(diào)整工作，這是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展覽陳列方式的一次摸索，展館空間本身也是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的一部分。
劉益謙選擇將龍美術(shù)館的管理交給專業(yè)人士，包括執(zhí)行館長(zhǎng)在內(nèi)所有員工的任用，都是經(jīng)過(guò)深思熟慮最終確定。有上乘藏品與優(yōu)質(zhì)場(chǎng)館，就解決了70%的硬件問(wèn)題；有良好的硬件就有了厚實(shí)的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)，展覽也就有了說(shuō)服力與吸引力。而剩下的，就是如何完善30%的軟件問(wèn)題，使美術(shù)館的管理運(yùn)營(yíng)更為專業(yè)化和正規(guī)化。
劉益謙介紹，龍美術(shù)館延遲3個(gè)多月開(kāi)館，其施工難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了想象。僅工程土建就花費(fèi)三個(gè)多億，比常規(guī)施工多花三千多萬(wàn)，而資金全部由劉益謙夫婦自行籌集，沒(méi)有其他社會(huì)力量贊助，也沒(méi)有政府撥款。“目前兩館運(yùn)營(yíng)費(fèi)用也很高，浦東館一千多萬(wàn)元，西岸館兩千五百多萬(wàn)。這些運(yùn)營(yíng)費(fèi)用全部自行解決，也會(huì)有好心人的捐助�！�
社會(huì)力量辦藝術(shù)館，在國(guó)際上已經(jīng)形成了一完善的藝術(shù)贊助機(jī)制，會(huì)通過(guò)成立專門(mén)基金會(huì)來(lái)運(yùn)作，這是社會(huì)價(jià)值的形成。國(guó)內(nèi)目前還沒(méi)這方面的環(huán)境，因而劉益謙夫婦目前也并沒(méi)有設(shè)立基金會(huì)的計(jì)劃。
