第一財經(jīng)日報：你一開始的收藏重心，與現(xiàn)在相比有什么變化？
郭慶祥：開始以收藏中國近現(xiàn)代書畫為主，現(xiàn)在收藏的體系增加了西方印象派和現(xiàn)代藝術(shù)。比如，畢加索的《兩個小孩》、《戴帽女人》。今年，我們又在佳士得買了莫奈的畫�，F(xiàn)在，我們收藏的藝術(shù)作品包括：塞尚、畢沙羅、高更等在世界美術(shù)史上占有重要地位的畫家。
日報：為何有這樣的興趣轉(zhuǎn)向？
郭慶祥：對這些印象派和現(xiàn)代派畫家，我們研究了很多年，他們的作品也經(jīng)過了藝術(shù)史的驗證。印象派現(xiàn)在的價格，與某些中國書畫比起來并不高。這幾年，西方作品的價格不像以前那么高了。但是，畢竟印象派及畢加索等西方現(xiàn)代藝術(shù)具有國際影響力，中國畫作的影響力依然局限于地區(qū)認同。我感到，現(xiàn)在關(guān)注歐洲繪畫的中國藏家也開始增多了。我們要走出去，收藏一些國際市場上比較好的東西。國內(nèi)藝術(shù)品的價值與價格并不匹配。
日報：除了繪畫，對其他收藏門類，比如瓷器、古董，你是如何看待的？
郭慶祥：器物收藏也是重要的門類。就瓷器來說，中國高古瓷和明清瓷都非常有價值。但是，這些東西在當(dāng)時只是高級工藝品，這是我們不收藏的原因之一。另一方面，我感到瓷器的真假很難弄清。
日報：一直以來，你似乎很不看好中國當(dāng)代藝術(shù)？
郭慶祥：中國當(dāng)代藝術(shù)存在很大的問題。第一，比較山寨。很多藝術(shù)作品并非原創(chuàng)，沒有自己的個性內(nèi)涵，也就不能算藝術(shù)創(chuàng)作。此外，人為炒作讓這些作品價格非常高。目前，中國還不可能產(chǎn)生偉大的當(dāng)代藝術(shù)家，因為藝術(shù)需要原創(chuàng)。
日報：你曾在一篇訪談中提過：“中國最有實力的一批企業(yè)還沒有參與到藝術(shù)品市場中來�！睒I(yè)內(nèi)持相似看法的人也很多，你覺得原因是什么？
郭慶祥：主要是因為國內(nèi)藝術(shù)品市場缺乏誠信，一些作品的價格遠遠超過了它的藝術(shù)價值，人為的炒作又使得作品價格高得離譜，還有一個關(guān)鍵原因是贗品超多。
日報：在投身藝術(shù)品收藏方面，萬達好像是個例外。
郭慶祥：萬達希望建設(shè)一定的企業(yè)文化，之前萬達給吳冠中、石齊等畫家搞個展，將他們的畫作推到海外去。我們有自己的收藏理念，不會跟著市場亂跑，我們堅持收藏具有原創(chuàng)性的畫家，像吳冠中、趙無極、張功慤等，都是有時代精神和獨立個性的大畫家。
日報：眼下市場上最常見且價格很高的是張大千和齊白石，你怎么看這兩位畫家的作品？
郭慶祥：他們是商業(yè)畫家。我本人沒有考慮太多價格的問題，而是按照藝術(shù)價值和美術(shù)史的規(guī)律。
日報：能具體說說你所說的“藝術(shù)價值”嗎？
郭慶祥：首先，最基本的一條是繪畫的表現(xiàn)形式，它必須獨具個性語言，同時具有時代性，在縱向比較和橫向比較中都經(jīng)得起考驗�？v向的歷史線，看這位畫家在繪畫史上、藝術(shù)趨勢中的節(jié)點；橫向的比較線，比較這位畫家與其同時代其他畫家的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)成就。這是兩項“硬指標(biāo)”。
