藝術市場是信心市場，藝術品作為高附加值的商品，其價值標準與價格體系完全依賴市場信心。目前，藝術市場雖然已有真實的需求支撐而無崩盤之虞，但精品的稀缺使高價位拍品面臨嚴峻的考驗，短期內仍將是行情橫向盤整甚至進一步下行探底的狀態(tài)。
2014春拍已近尾聲，盤點這次春拍，雖然在香港第一輪蘇富比拍出了億元紀錄，但總體來看，高價的頂尖拍品面臨前所未有的壓力，市場信心正受到嚴峻的考驗。
頂尖拍品頻遭流拍
我們不妨以古代書畫為例。在北京第一輪春拍中領銜的中國嘉德，一件趙孟頫《致宗元總管札》被作為“嘉德的眼睛”——大觀夜場中古代書畫專場最重要的作品卻流拍了。無獨有偶，在北京第二輪春拍的保利夜場上，一件陳洪綬的《四時花鳥》十開冊頁，也遭遇流拍。流拍的原因，在專家看來都與這兩件拍品的估價有關。
其實，古代書畫作為一個特殊板塊最近10年中屢屢創(chuàng)造藝術品拍賣的天價：在上一輪繁榮周期開始的2009年更扮演沖關奪隘的急先鋒角色，吳彬《十八應真圖》、曾鞏《局事帖》等3件拍品在當年秋拍中同時拍出億元天價，引領市場率先爆發(fā)億元行情；而在2012年藝術市場進入調整期后，該板塊也是逆勢而行，不僅成交價格保持堅挺，交易也趨于活躍，與拍品總數(shù)、總成交額、單件作品成交額均大幅縮水的近現(xiàn)代書畫板塊形成鮮明的對比�？梢�，上述2件拍品在作為內地拍賣公司領頭羊的嘉德與保利不約而同流拍，非比尋常。
從表面看，流拍是估價偏高所致，但其背后的原因卻更復雜，簡而言之是兩個字：信心。
資金趨緊影響藏家信心
影響信心的直接原因也許是資金趨緊。
中國藝術市場雖然牛氣逼人，其實是外部資金持續(xù)涌入所致。其20多年的發(fā)展歷程中經歷了3個繁榮周期，先后因1997年東南亞金融危機、2008年華爾街金融危機與2011年歐債危機而劃上句號，可見其與金融形勢密切相關。而2012年迄今的這一輪調整行情，則伴隨著政府力推的去杠桿化措施，可謂事出有因。當時許多人預期這一輪調整行情將歷時2年，但是，調整行情仍然看不到盡頭，反觀宏觀經濟形勢，中國政府最近才針對中國經濟走軟的態(tài)勢，用定向寬松機制將“微刺激”升格為“中刺激”。這雖然有望改善資金緊張的現(xiàn)狀，但其結果如何卻有待觀察。
因此，資深老買家以及躍躍欲試的新買家對藝術市場采取觀望態(tài)度也就不足為奇了。長期以來源源不斷流入的新資金因此萎縮，當然會讓藝術市場資金吃緊。問題是，資金趨緊不僅令買家裹足不前，使高價拍品面臨巨大壓力，反過來也影響了委托方的信心，使他們對市場也抱著觀望的態(tài)度，不肯輕易釋出自己珍藏的精品。而這，又導致拍賣場上精品難得一見，讓外部資金更不愿意輕易入市。如此惡性循環(huán)，必然會進一步動搖市場信心。
高價拍品面臨嚴峻考驗
當然，宏觀經濟前途不明，也會誘發(fā)更深層次的市場信心問題。從板塊輪動的角度看，進入行情調整期后，一向占據(jù)整個藝術市場半壁江山的近現(xiàn)代書畫板塊，因連續(xù)多年價格飛漲所積累的泡沫而受到直接沖擊，這使古代書畫板塊反而進入活躍狀態(tài)，吸引了眾多不知深淺的新買家。然而隨著眾多中小拍賣行的介入，該板塊作品真?zhèn)舞b定困難的風險也暴露無遺。古代書畫板塊在今年春拍明顯受到了影響。
藝術市場是信心市場，藝術品作為高附加值的商品，其價值標準與價格體系完全依賴市場信心。目前，藝術市場雖然已有真實的需求支撐而無崩盤之虞，但精品的稀缺使高價位拍品面臨嚴峻的考驗，短期內仍將是行情橫向盤整甚至進一步下行探底的狀態(tài)。不過話說回來，對有心的藏家目前是大舉建倉的良機，因為藝術市場的長期趨勢仍然看好。當然，他們恐怕會回避拍場而選擇私下轉讓的渠道。