藝術(shù)市場終究是要回歸大眾的,因為只有大眾都能欣賞、喜愛的藝術(shù)才會具有長久的生命力。隨著藝術(shù)市場對大眾審美的需求不斷上升,公共藝術(shù)在制度化、創(chuàng)新化和本土化上的發(fā)展也越發(fā)受到關(guān)注。
一直以來,國內(nèi)的公共藝術(shù)都沒能做得很出彩。雖然近年來藝術(shù)市場頗為火紅,但真正讓老百姓在日常生活中都能看到、遇到、欣賞到的公共藝術(shù)卻仍顯不足。對于大眾而言,似乎沒有什么公共藝術(shù)是能從腦海中翻找出來的。
然而,藝術(shù)市場終究是要回歸大眾的,因為只有大眾都能欣賞、喜愛的藝術(shù)才會具有長久的生命力。隨著藝術(shù)市場對大眾審美的需求不斷上升,公共藝術(shù)在制度、創(chuàng)新和本土化上的發(fā)展也越發(fā)受到關(guān)注,公共藝術(shù)也確實需要我們?nèi)ゼ佑汀?/P>
公共藝術(shù)的創(chuàng)新化
我們都知道公共藝術(shù)最常見的形式就是城市雕塑,要是說起城市雕塑,我們往往還是能從記憶力找出那么幾個例子的——雖然未必能談得上欣賞和喜歡。不過,為了迎合市場的迅猛變化,公共藝術(shù)的推廣在形式上也有了更多的創(chuàng)新。其中比較有意思的就是商圈里的公共藝術(shù)。
在上海,這種更為輕松愉悅的藝術(shù)觀展方式就在流行——你無需帶上自己那顆文藝的心、文藝的帽子和文藝的相機,就可以在覓食加班的當(dāng)口,在中心城區(qū)的大商場里享受一場藝術(shù)的視覺盛宴。盡管這并非什么特別新鮮的事兒,但當(dāng)K11、芮歐百貨、環(huán)貿(mào)iapm、353廣場、來福士、環(huán)球金融中心都有了藝術(shù)展、藝術(shù)館或是藝術(shù)角,類似上海城市商業(yè)公共空間與藝術(shù)結(jié)合的議題便可談上一談了。它帶給這座城市的藝術(shù)氣息與上海國際藝術(shù)節(jié)所營造的“高大上”氛圍截然不同,它是更加世俗的、商業(yè)的,也是免費的、更為生動的。
無疑,這樣的藝術(shù)區(qū)域是商業(yè)氣息濃厚的。不過,這卻也實實在在給予了藝術(shù)家(包括許多青年藝術(shù)家)向大眾介紹推廣自己的平臺。另一方面,原本對藝術(shù)興趣寥寥的老百姓興許就會對那些“奇形怪狀”的藝術(shù)作品多看上幾眼,而大眾審美也無疑在發(fā)展。
公共藝術(shù)的本土化
公共藝術(shù)的本土化也是許多人都在探討的問題。所謂本土化,應(yīng)該是具備本土文化特征、能夠承載或傳承當(dāng)?shù)氐奈幕,并且具有?dāng)?shù)匚幕拇硇。非本土化,也就是不具備上述特征,有的只是注重造型好看,有的只是重視作品知名度,為了達到這個目的,一些公共藝術(shù)作品不乏抄襲,根本算不上當(dāng)?shù)爻鞘械墓菜囆g(shù)品。
反觀國外,城市的公共藝術(shù)的本土化特征則很濃。有的作品很小,但能成為一個城市的象征;有的作品很普通,但很好體現(xiàn)了城市的文化特征,成為了城市的標(biāo)志。業(yè)內(nèi)人士指出,本土化不是說做得越“土”越好,而是要讓公共藝術(shù)作品接當(dāng)?shù)氐摹暗貧狻,?yīng)將藝術(shù)品作為城市的“形象”來看待。只有當(dāng)老百姓能從這樣的公共藝術(shù)作品中找到共鳴、找到欣賞的角度,才能讓公共藝術(shù)成為一座城市的名片。
公共藝術(shù)的制度化
另外,公共藝術(shù)的發(fā)展還受到制度和政策的制約。目前公共藝術(shù),特別是在城市雕塑方面,可以說已無“標(biāo)準(zhǔn)”。
各城市的公共藝術(shù)在管理機構(gòu)分工、城市的文化定位、空間布局、時間安排等多方面不明確,以及對資金投入的合理財政預(yù)算,使得目前國內(nèi)公共藝術(shù)大多數(shù)全憑個人喜好“說話”。
同時,公共藝術(shù)的建造中的委托制度、選拔制度、招標(biāo)制度往往都存在不公開、不透明的問題。實際上從公共教育的角度來看,哪怕公眾藝術(shù)水平不高,也必須讓他們參與。因此,如何在問題重重的公共藝術(shù)上,建立有效地規(guī)范制度、引導(dǎo)公眾對于公共藝術(shù)的欣賞和理解、參與監(jiān)督藝術(shù)家創(chuàng)作,都是公共藝術(shù)亟待制度化的關(guān)鍵點。