2013年中國藝術(shù)品市場以各大拍賣行秋拍多項拍品成交額過億元完美收官，大有洗脫全球經(jīng)濟萎靡所帶來的市場頹勢之勢。該年度所呈現(xiàn)的藝術(shù)品“億元時代”很容易讓人聯(lián)想到2009年和2010年，有觀察者認為這是市場全面回暖的一個信號。在這期間我們看到，很多力量都在以前所未有的步伐和速度進入藝術(shù)品交易、收藏、流通和展示等各個環(huán)節(jié)，在5年輪回的壓力下，2014年的藝術(shù)品市場能否再展現(xiàn)出一個全新的“資本時代”，著實值得藝術(shù)品市場各個環(huán)節(jié)的參與者好好品味一番。
新錢新階段
2013年對于中國藝術(shù)品市場特別是中國拍賣行業(yè)來說，是一個在國際化進程當中非常重要的年份，可以看到，在這一年，內(nèi)地優(yōu)秀的拍賣企業(yè)，如北京保利、中國嘉德順利登陸香港，取得了不錯的成績，也可以看到國際著名拍賣企業(yè)紛紛來到中國內(nèi)地。如果說中國文物藝術(shù)品拍賣市場全球化已經(jīng)毋庸置疑，那么中國的藝術(shù)品拍賣市場以及中國拍賣行業(yè)的國際化還僅僅只是一個開端，也許2014年這一狀態(tài)將得到更為廣泛的延續(xù)。
中央美術(shù)學院教授、藝術(shù)品市場分析研究中心總監(jiān)趙力表示，在信息化高速發(fā)展中，原有的藝術(shù)品市場的資源和信息不透明狀態(tài)將被終結(jié)，取而代之是新錢與老錢的競爭，以及原有的藝術(shù)品市場和新興的藝術(shù)品市場之間的競爭。新錢和老錢最大的不同在于新錢講投資重回報，老錢講積累重長效。新興藝術(shù)品市場和傳統(tǒng)藝術(shù)品市場最大的不同則是新興的藝術(shù)品市場缺乏經(jīng)驗，缺少考驗，傳統(tǒng)藝術(shù)品市場相對而言經(jīng)驗成熟、心態(tài)平穩(wěn)。
從上述角度來看，新錢與新興市場在2008年金融危機之后的市場表現(xiàn)尤其值得我們在一個廣泛的層面上和一個相對來說比較寬的歷史時期去看待，再結(jié)合近幾年的發(fā)展規(guī)律，不難發(fā)現(xiàn)中國將告別快速增長的歷史階段，逐步走向穩(wěn)定增長的新周期。有數(shù)據(jù)顯示，2013年的藝術(shù)品市場實際增長率是77%，這樣的增長率已經(jīng)突破了歐洲藝術(shù)基金會2010年至2015年實際增長率的總和性的預測。當然也不排除在2014年、2015年出現(xiàn)負增長的可能性，但是這樣的可能性不會是一個大概率事件。
拍賣行的戰(zhàn)場
中國藝術(shù)品市場吸取了2008年至2012年第一個輪回的經(jīng)驗，開始冷靜下來并跨入了調(diào)整期，尤其在藝術(shù)拍賣市場，隨著市場規(guī)模逐步擴大，參與者不斷增多，市場的競爭越來越激烈。由于市場需求的層次和種類差異化比較大，通常會看到這樣一個情況：在市場越來越走向集中的同時，有很多有專業(yè)特色、專業(yè)優(yōu)勢的小型拍賣行，由于其專業(yè)能力而做到小而精、小而強，也有自己的生存空間，甚至可以依托自己的核心能力不斷拓展自己的發(fā)展空間。相反，那些與大公司進行同質(zhì)化競爭的小企業(yè)，一定會在惡性競爭中被市場消解，在競爭的過程中自生自滅。
據(jù)分析，現(xiàn)在購買藝術(shù)品的人有很多是先從購買一塊表后來買了一件珠寶、一顆鉆石或者一串項鏈等，將愛美的、愛藝術(shù)的、愛時尚的人慢慢吸引到購買當代水墨、當代油畫、近現(xiàn)代書畫、古代書畫、古董。在北京保利的拍賣會上，很多人轉(zhuǎn)了半天最后看得懂且會出手的，往往是手表、現(xiàn)代設計家具或者雕塑，而不是黃花梨。中國收藏大軍是人們無法想象的，據(jù)了解，現(xiàn)在保利的珠寶拍賣一場成交在一億元以上，加上奢侈品拍賣會達到兩至三億元的成交額。
“無論是二級市場還是一級市場，中國傳統(tǒng)的書畫或者當代書畫在未來相當長的一段時間內(nèi)要保持一個很旺的勢頭，從資深藏家到入門藏家，中國傳統(tǒng)文化的積淀和審美文化背景影響很深，這是一個沒有辦法改變的事實�！蹦暇┫蠕h當代藝術(shù)中心館長朱彤認為：“從當代藝術(shù)來看，學院經(jīng)典繪畫未來一定會有一個可觀的市場份額。關于國際性的收藏，我們也不可能否認看到一個趨勢，主要是民營企業(yè)、富二代或者是新興創(chuàng)業(yè)者開始關注所謂西方的藝術(shù)，所以說中國人開始收藏全世界的藝術(shù)這一現(xiàn)象也是一個事實，在未來我相信這個份額也會擴大，所以我的觀點是中國未來藝術(shù)的格局一定是以中國傳統(tǒng)的書畫為主導，可能占了50%或者40%。另外中國當代藝術(shù)和中國當代油畫或者這個范疇可能占了20%至30%，還會有10%到20%的市場份額屬于其他類別。”
民營美術(shù)館破局
經(jīng)濟的低增長不會導致藝術(shù)品市場的低增長，反之在這一過程中，不得不重視的一個現(xiàn)象就是大量的資金開始關注藝術(shù)品市場。據(jù)了解，今年秋季拍賣中至少有30%到50%的新買家入場，越來越多新的企業(yè)和藏家開始咨詢?nèi)绾芜M入這個市場。眾所周知，一個新的經(jīng)濟恢復期開始的時候很多資金的出路顯得有點兒迷茫，在很多類似房產(chǎn)、股市等傳統(tǒng)投資領域沒有出路的時候，新的資金開始關注藝術(shù)品市場。最直接的體現(xiàn)就是，越來越多私立的藝術(shù)機構(gòu)和美術(shù)館在全國各個城市開始涌現(xiàn)。試想，這些美術(shù)館蓋好一定要有藝術(shù)品，資金越來越多，藝術(shù)品發(fā)展也越來越多，這是一個發(fā)展，也是一個趨勢。
據(jù)了解，2014年將有6家美術(shù)館落戶上海，民營美術(shù)館的不斷涌現(xiàn)，無疑是中國產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型帶來的巨大投資影響。民營美術(shù)館有很多靈活優(yōu)勢，沒有很復雜的體制影響——特別是當它的背景是一個藏家的時候，本身的藏品就是其最主要的資源。這是其他美術(shù)館都不具備的。而且如果收藏家有開闊的眼界，美術(shù)館有很多新的思想投入，不僅是對新的產(chǎn)業(yè)整合的醞釀，也可能為相應的文化體制改革帶來破局。在民營美術(shù)館蓬勃發(fā)展的節(jié)點上，許多美術(shù)館更趨向于私人藏家的個體意愿。從這里可以推斷，2014年在一級市場上會出現(xiàn)很多很好的展覽，這些展覽可能會給新進場的一些買家提供充分的想象力，給予藏家關注藝術(shù)家的時間，同時還能夠緩解拍賣行和畫廊尋找好的作品的壓力。
朱彤認為：“未來藝術(shù)品的發(fā)展可能不會出現(xiàn)之前的瘋狂和整體發(fā)展，會更加專業(yè)化、理性化，成為基石。因為在基金、收藏、投資方面，全球化時代的到來使得信息變得公開、明朗，越來越多的資金投入使藝術(shù)品市場的信息變得越來越通暢，同時也有越來越多的資金、收藏家、機構(gòu)聘請大量專家作為顧問。
爭搶藝術(shù)家
從各級市場的不斷創(chuàng)新中我們看到的不僅僅是潛在市場的啟動，更看到了2014年藝術(shù)作品來源的激烈競爭場面。重要藝術(shù)家的重要作品的價格拍得很高，但是重要藝術(shù)家的一些質(zhì)量不是很高的作品卻拍不出去，這是所有拍賣行所面臨的問題，也是一個規(guī)律。藝術(shù)家不是生產(chǎn)機器，其作品并非全都是精品，但面對未來快速增長的收藏需求，這個問題需要眾多機構(gòu)做出快速回應。
直接扶植藝術(shù)家將成為2014年的搶手大戲。如保利目前已經(jīng)做了一個“學院之光”的專題項目，通過與各大院校進行合作，由院長或油畫系的負責人推薦一些年輕人，這些年輕人代表一種未來的可能性，也為未來挖掘市場埋下了一個小小的伏筆。
在針對藝術(shù)家的生活保障的問題上，金融機構(gòu)也沒有閑著。早些時候，德國以及其他少數(shù)國家提供藝術(shù)家養(yǎng)老保障金，但是獲得其保障的條件十分苛刻，于是藝術(shù)家信托基金在美國應運而生。作為一個基于特殊運營模型建立的專為藝術(shù)家提供財務保障和國際視野的機構(gòu)，其性質(zhì)在很大程度上為部分藝術(shù)家提供了“退休金”，而作為維持基金運營和投資人盈利的條件自然是藝術(shù)家手中的一部分作品。從2013年秋季開始，該基金開始陸續(xù)銷售約5000件藝術(shù)藏品。無獨有偶，此類基金在北京藝術(shù)圈也悄然興起，據(jù)知情人士透露，某基金名下已經(jīng)簽約了近百位知名藝術(shù)家，可謂是風生水起。