藝術(shù)家徐冰最新個展“桃花源的理想一定要實現(xiàn)”近日正在英國V&A美術(shù)館展出，據(jù)了解，這件他近年來創(chuàng)作的規(guī)模最大的作品將在V&A的中庭花園“住上”3個月。
近年來，國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)家頻頻跨出國門辦展覽：今年10月，曾梵志作品《最后的晚餐》在被拍出1.8億港元后，其首個法國大型回顧展旋即在巴黎開幕；今年9月，劉小東倫敦首秀在利森畫廊拉開序幕；接著往前回顧，6月，方力鈞最新個展“云端上的懸崖”在意大利都靈現(xiàn)當(dāng)代美術(shù)館展出；5月末，鐘飆大型個展“幻真的宇宙”在威尼斯圣瑪利亞教堂登場……
然而，值得注意的是，“走出去”的藝術(shù)家并不都是藝術(shù)明星，還有很多是在國內(nèi)藝術(shù)圈都不甚知名的。在今年的威尼斯雙年展平行展上，中國藝術(shù)家扎堆，面對“有史以來參展人數(shù)最多”的平行展參展藝術(shù)家名單，圈內(nèi)不少藝評者調(diào)侃“某某是誰，聽都沒聽說過”“扎堆趕集，可別毀了人家的金字招牌”。國內(nèi)藝術(shù)圈為何如此熱衷出國辦展？在國外辦一場展覽的性價比又如何？
據(jù)知情人士透露，在歐美較為知名的美術(shù)館辦一場為期兩三個月的大型獨立展覽，運輸、保險、場地租金、布展、宣傳等全部費用加起來大概需要200多萬元人民幣；如果將場地選擇在國內(nèi)比較知名的美術(shù)館，花費可能不到50萬元，但國內(nèi)的美術(shù)館基本不可能給某一個展覽那么長的展期，因為同期要辦的展覽太多了，各方面需要協(xié)調(diào)的東西很多。如果對場地的要求不高，展覽規(guī)模較小，展期也不長，那么在國外辦展要花費50萬元左右；而同等規(guī)模的展覽選在國內(nèi)辦僅需花費大約1/3的費用。這些費用通常由藝術(shù)機構(gòu)出資、藝術(shù)家出資或機構(gòu)和藝術(shù)家共同出資。
一位參加了今年威尼斯雙年展平行展的策展人告訴筆者，北京宋莊的某位畫家為了在威尼斯露個臉，“贊助”了70萬元，而整個展覽過程中實際的花銷大概30萬元。由此可見，比起在國內(nèi)辦展，國外辦展要貴得多。此外，國外辦展對場地維護、空間布局等方面的要求也要比國內(nèi)苛刻得多。
那么，為什么一定要出國辦展覽？對于投資方來說，出國辦展覽是為了吸引一線藝術(shù)家加入，有了他們的參與，也就意味著參展作品價值的保值、增值的保險系數(shù)增大。到國外辦展，或者與當(dāng)?shù)氐乃囆g(shù)機構(gòu)聯(lián)合主辦，只需要解決場地方面的問題，就能夠“花錢買名聲”。所以，盡管成本較國內(nèi)高出很多，但國內(nèi)的投資人大多只賺不賠。而對藝術(shù)家來說，國內(nèi)藝術(shù)家普遍比較看重海外展覽的經(jīng)歷，參展就相當(dāng)于“鍍金”，名利雙收，作品在國內(nèi)也會相對好賣一些。此外，“走出去”還可以吸收更多的新鮮元素，與國外藝術(shù)家進行交流。如此，出國辦展便成了藝術(shù)圈的一種時尚潮流，吸引著眾多投資人、藝術(shù)家趨之若鶩，一些運作嫻熟的團隊也應(yīng)運而生。
然而，“走出國門”真的那么有效嗎？
一位藝術(shù)品投資人告訴筆者，如果說，早些年，作品飛洋展覽或藝術(shù)家本人出國辦展會讓藝術(shù)家一下子身價倍增，那么近幾年，隨著“走出去”幾成家常便飯，出國辦展帶來的效果已經(jīng)不是很明顯�！拔覀冊趪廪k了那么多展，但國外觀眾和藏家對中國當(dāng)代藝術(shù)家的認知還是停留在那些大家比較熟悉的面孔，比如曾梵志、方力鈞、張曉剛等。當(dāng)然，國內(nèi)的藏家或許會注意到藝術(shù)家那些國外‘鍍金’的經(jīng)歷，但還要看在國外辦展的等級如何，規(guī)模如何，是完全依賴資本的運作、炒作，還是作品本身具有很高的學(xué)術(shù)價值，這些基本的辨識度大家都具備�！�
“藝術(shù)家想要成名太簡單了。第一，要善于自我增值。在國外辦個展覽，參加個研討會，完成‘鍍金’之旅，中專生馬上變身海歸藝術(shù)家。其二，要樂于曝光、炒作�；貒k展、制造新聞，在各個媒體前頻繁露臉。最后，要利用好資源，和專業(yè)機構(gòu)互惠互利。如此，何愁不紅！”一位業(yè)內(nèi)人士的玩笑話道出了國內(nèi)藝術(shù)家“走出去”的另一面。俗話說，外來的和尚會念經(jīng)。去國外轉(zhuǎn)一圈取取經(jīng)成了很多藝術(shù)家的選擇，但值得憂慮的是，大多數(shù)藝術(shù)家出國不是去“取經(jīng)”，而只是去“鍍金”。
其實，作為一種成熟的商業(yè)化運作，出國辦展從行業(yè)角度來看也無可厚非，這種提升自身市場價值的做法在一定程度上也值得肯定——我們當(dāng)然要“走出去”辦展，而且要辦得國際化，高格調(diào)。但“走出去”不應(yīng)該僅僅考慮這樣的市場運作能否帶來利益，還應(yīng)該考慮到中國文化藝術(shù)的傳播。如果藝術(shù)家的作品本身具有很高的學(xué)術(shù)價值，又帶有典型的中國風(fēng)格，代表著東方文化現(xiàn)象，那么這樣既能夠推廣中國文化藝術(shù)又能夠擴展中國藝術(shù)品的國際市場，還能提高自身知名度的展覽又何樂而不為呢？
總而言之，藝術(shù)家“走出去”正如其他行業(yè)“走出去”一樣，關(guān)鍵在于“走出去”的水平與意義。單純的國外“鍍金”行為，不僅僅是個人的一種投機取巧，還可能偷雞不成蝕把米。