核心提示
火爆的藝術(shù)品市場隱藏著部分拍賣行與“賣家”甚至“專家”“畫家家屬”聯(lián)手進(jìn)行虛假拍賣的現(xiàn)實(shí)。作品拍得天價的背后卻可能來自并不光彩的“利益鏈”。
我國現(xiàn)行《拍賣法》中并未要求拍賣行、委托人對拍賣標(biāo)的的真?zhèn)纬袚?dān)相應(yīng)責(zé)任。這樣的免責(zé)條例卻成了虛假鑒定的“免死金牌”。
1、現(xiàn)實(shí)：拍假與假拍共舞
近年來，藝術(shù)品拍賣市場日益火爆，但與此同時藝術(shù)品拍賣造假事件卻層出不窮——
2005年拍出253萬元高價的吳冠中油畫《池塘》后被畫家親證為贗品；
2010年以7280萬元拍出的徐悲鴻一幅名為《人體蔣碧薇女士》的油畫，被中央美院油畫系首屆研修班的學(xué)員聯(lián)名指出，是他們研修班的習(xí)作之一；
廣州嘉德拍賣行曾以16萬元拍出的著名藝術(shù)家唐大禧畫作《人民的蘋果》被作者指出并非其所作……
在拍假的同時，有些不具備資質(zhì)的文化公司也打著拍賣行的旗號魚目混珠，上演著假拍的把戲——
百元左右隨處可見的“寶劍”被鑒定為鑄造于戰(zhàn)國時期、價值40萬元的文物——2011年，安徽匯德文化交流有限公司利用藏家“藏有所值”的心理，每月給文物鑒定專家5000元工資，“授意”他們估高文物價值，再以委托拍賣為名，引誘藏友簽訂委托合同，同時邀請競拍“演員”，造成流拍，用基礎(chǔ)服務(wù)費(fèi)的名義騙取了116位來自全國各地收藏人的血汗錢，涉及拍賣品超過千件，涉及金額超過百萬元。
為何拍賣市場贗品、假品迭出？通常的理解是為了賺取高額傭金。《2012年中國文物藝術(shù)品拍賣市場年報》顯示，2012年度，全國文物藝術(shù)品拍賣會成交額288.52億元，應(yīng)收傭金37.51億元，拍賣傭金收取比例依然居拍賣行業(yè)之首。
但實(shí)際情況遠(yuǎn)不止傭金那么簡單。一位從事藝術(shù)品拍賣逾20年的業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，藝術(shù)品造假古已有之，不過近年來隨著藝術(shù)收藏市場的急劇升溫，在巨大利益的驅(qū)動之下，拍賣造假也變得名目繁多。不止是源頭仿造和鑒定造假，很多拍賣公司甚至“知假拍假”�！艾F(xiàn)在，不客氣地講有些拍賣行的拍品只能達(dá)到四六開，六成真的，四成假的。何況還有專門賣假貨的拍賣公司�！遍L期從事當(dāng)代書畫交易的魯先生憤慨地說。
“在當(dāng)下的拍賣市場上，既真且品質(zhì)好的藝術(shù)品頗為難尋。大量的贗品魚目混珠，給拍賣公司的鑒定帶來不少困難。”朵云軒藝術(shù)品拍賣公司劉經(jīng)理坦言，絕大多數(shù)情況下，拍假原因是這些拍賣公司不具備藝術(shù)品鑒定的專業(yè)知識和豐富經(jīng)驗，但不排除有的拍賣公司因為征集不到真作，會用假作來“混”進(jìn)其中；或者為了吸引眼球、制造轟動效應(yīng)、牟取暴利而把明知是假的藝術(shù)品送上拍臺。
此外，藝術(shù)“禮品市場”的火爆和巨大的市場需求，也在一定程度上助長拍假之風(fēng)。“我們需要找東西去滿足這些需求，當(dāng)真的找不到時，仿品也無所謂�！币晃凰囆g(shù)品拍賣業(yè)內(nèi)人士對此有著自己的理解，“品相不好的真品還不如品相好的贗品，因為后者能夠交易�！贝罅口I品滲入拍賣行，并成功“洗白”，嚴(yán)重擾亂了藝術(shù)市場。
2、癥結(jié)：鑒定與誠信體系混亂
《誰在收藏中國》一書作者吳樹稱，在北京市場買“古董”，只要給3000塊錢，鑒定證書隨便開。他曾專門做了試驗：花幾百元買了件仿品，竟順利通過拍賣行鑒定，經(jīng)過幾個朋友哄抬，一只所謂“元青花梅瓶”拍出了988萬元“天價”。
藝術(shù)市場火爆帶來的巨大暴利，使得部分拍賣行不顧誠信，與“賣家”甚至“專家”“畫家家屬”等串通，進(jìn)行虛假鑒定，出示偽證，作品拍得天價的背后卻是并不光彩的“利益鏈”，可謂藝術(shù)市場“繁榮”之下的悲哀。
市場上假貨橫行還帶動了仿古造假的繁榮。江西省景德市景德鎮(zhèn)樊家井村是著名的陶瓷仿古基地。僅有兩三米寬的街巷兩旁店鋪里擺滿了各種瓷器，琳瑯滿目。一些高級作坊的相關(guān)負(fù)責(zé)人一再聲明，他們是仿古而不是造假：“標(biāo)有乾隆年制的瓷瓶賣出去后，如果被人冒以真品上了拍賣會拍出去，我們一概不負(fù)責(zé)任。”
文物藝術(shù)品拍賣市場贗品橫行已經(jīng)到了觸目驚心的地步。有業(yè)內(nèi)人士形象比喻，“在這個紅紅火火的市場里有95%的人和95%的錢都在圍著95%的贗品打轉(zhuǎn)”。
拍假和假拍之風(fēng)屢禁不止的癥結(jié)何在？
現(xiàn)行《拍賣法》第61條第2款規(guī)定：“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標(biāo)的真?zhèn)位蛘咂焚|(zhì)的，不承擔(dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任�！薄坝羞@樣‘不保真不擔(dān)責(zé)’條例的出現(xiàn)，原因主要還在于文物藝術(shù)品的真?zhèn)坞y以認(rèn)定，尤其是古玩，專家意見往往難以統(tǒng)一，真假缺少標(biāo)準(zhǔn)。但不可否認(rèn)，一些行業(yè)內(nèi)的害群之馬在利用免責(zé)條例為自己的不法行為做掩護(hù)�！北本s寶拍賣公司總經(jīng)理劉尚勇指出，正是這樣的免責(zé)條例成為了虛假鑒定的“免死金牌”。
對于拍賣造假的現(xiàn)象，中國拍賣行業(yè)協(xié)會副秘書長歐陽樹英表示，這牽扯到拍賣各個環(huán)節(jié)的參與者，有的藝術(shù)家為了刷新藝術(shù)品的拍賣價格，不惜進(jìn)行假拍，“我們無法容忍這種行為，而且法律也是不允許的，這違背了拍賣行業(yè)公平、公開、誠信的原則�！�
天問國際拍賣公司總經(jīng)理季濤告訴記者，原來是拍賣行主動進(jìn)行假拍，以提高成交率為目的。“現(xiàn)在的問題是拍賣行縱容賣家的要求，比如拍賣行估價一幅作品低于100萬元，但賣家堅持100萬元底價，為了場面好看，賣家自己來舉牌�！彼J(rèn)為，造成鑒定市場混亂主要有三個原因，一是鑒定需要具備專業(yè)知識，技術(shù)門檻較高；二是一些歷史原因造成藝術(shù)品信息斷檔，帶來鑒定困難；三是社會整體誠信度偏低，利益驅(qū)動造成“指鹿為馬”事件時有發(fā)生。
盡管拍賣造假的情況不斷出現(xiàn)，但仍有很多人趨之若鶩。在藝術(shù)批評家朱其看來，這與大量游資找不到良好的投資渠道，以及拍賣行掌握著整個藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈條的定價權(quán)有關(guān)。
3、藥方：引導(dǎo)收藏回歸理性
文物藝術(shù)品鑒定沒有絕對的真假，使得鑒定具有較強(qiáng)的主觀性。據(jù)了解，目前藝術(shù)品鑒定主要有三種方法，一種是目鑒，這需要憑借多年的經(jīng)驗；第二種是佐證，即根據(jù)歷史資料的記錄；第三種是機(jī)器鑒定。三種方法都有其局限性：目鑒的局限在于個人主觀性過強(qiáng)，可信度難以保證；佐證的局限在于如果沒有記錄就無從考證；而機(jī)器鑒定盡管可能測出該文物出自哪一個時期，但檢測不出其作者。
拍賣不可能完全保真，即便是蘇富比、佳士得等老牌拍賣行也從不承諾保真拍賣，并無可避免地會收進(jìn)贗品。那么，拍假和假拍的雙重“魔咒”究竟如何破解？
“收藏主要是鑒賞研究，要從根本上解決過度投機(jī)問題，關(guān)鍵是要進(jìn)一步完善法律和監(jiān)管�！敝詹罔b賞家劉文杰認(rèn)為，當(dāng)前最重要的是把制假、售假、拍假泛濫的現(xiàn)象遏制住，引導(dǎo)大眾的收藏行為回歸理性，凈化市場，才能促進(jìn)文物藝術(shù)品市場的真正繁榮。
“藝術(shù)品市場的良性發(fā)展，離不開嚴(yán)格的監(jiān)管體系，還要有嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)體系進(jìn)行評估，依靠普遍的文化水準(zhǔn)來約束它，而不是任憑拍賣市場贗品充斥�！敝炱浔硎�。
季濤認(rèn)為，我國現(xiàn)行《拍賣法》的規(guī)定是符合國際慣例的，關(guān)鍵要在一些細(xì)節(jié)上加以完善。拍賣行可以通過一些手段標(biāo)示自己對藝術(shù)品的評價和立場，比如拍品有幾成真等，“有的國際拍賣行就通過一些特定符號來標(biāo)記拍品真實(shí)度與可信度的高低，這本身也是對藏家負(fù)責(zé)的態(tài)度。”他同時表示，藝術(shù)品拍賣市場的長遠(yuǎn)發(fā)展歸根結(jié)底要依靠市場的力量，發(fā)揮其基礎(chǔ)配置作用，“進(jìn)行拍假和假拍的拍賣行是走不長的，口碑會越來越差，最后會被市場淘汰�！�
歐陽樹英認(rèn)為，在文物鑒定師方面應(yīng)該加強(qiáng)資格評審制度的建設(shè)，提高個人的職業(yè)素質(zhì)和加強(qiáng)監(jiān)督管理，規(guī)定文物鑒定師不僅在拍賣前對作品負(fù)責(zé)，也需要在拍賣后負(fù)責(zé)。
中央財經(jīng)大學(xué)拍賣研究中心主任劉雙舟認(rèn)為，競拍者應(yīng)該提升自己的鑒定水平，這樣才能更大程度地避免拍假傷害，保護(hù)自己的利益。