中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展到今天，在深層問題得不到化解的糾葛中不斷前行，一方面，中國藝術(shù)品市場(chǎng)規(guī)模不斷拓展，參與者的人數(shù)越來越多，社會(huì)的關(guān)注度也明顯提高，國際地位更是迅速提升，中國藝術(shù)品市場(chǎng)迎來了一個(gè)新的發(fā)展時(shí)期；但另一方面，中國藝術(shù)品市場(chǎng)面臨著不少快速發(fā)展與違規(guī)混亂交織的現(xiàn)象，突出的表現(xiàn)就是在市場(chǎng)發(fā)展的基本面上呈現(xiàn)出多重失衡。在失衡中，我們應(yīng)該警惕中國畫廊業(yè)，被高速發(fā)展的中國藝術(shù)品市場(chǎng)榨干而成為“藥渣”。
1.中國藝術(shù)品市場(chǎng)交易體系失衡，最突出的現(xiàn)象是一二級(jí)市場(chǎng)關(guān)系扭曲，私下交易猖獗，中國畫廊業(yè)處境極為尷尬
中國藝術(shù)品市場(chǎng)一二級(jí)市場(chǎng)關(guān)系的扭曲與錯(cuò)位可謂是最令人痛心。由于中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的特殊性，一級(jí)市場(chǎng)畫廊起步較晚，具有代表性的大型畫廊很少，其經(jīng)營理念、經(jīng)營模式比較落后，其運(yùn)作機(jī)制和行業(yè)規(guī)范亦都不成熟，市場(chǎng)尚沒有建立起對(duì)畫廊的信任，很少有金融機(jī)構(gòu)愿意承認(rèn)畫廊是產(chǎn)業(yè)形態(tài)進(jìn)而提供資金支持；相比之下，國內(nèi)拍賣行業(yè)運(yùn)作得更為成熟、更加透明，吸引了大量資金涌入，使得中國藝術(shù)品二級(jí)拍賣市場(chǎng)迅速成長起來，并且充當(dāng)著一級(jí)市場(chǎng)的角色，爭(zhēng)奪本屬于一級(jí)市場(chǎng)畫廊的市場(chǎng)，令一級(jí)市場(chǎng)畫廊被迫淪為投機(jī)倒把的“二道販子”，在夾縫中生存。而且，在中國藝術(shù)品一二級(jí)市場(chǎng)關(guān)系倒置的同時(shí)，私下交易變得日益猖獗，體制內(nèi)畫家占據(jù)著豐富的社會(huì)公共資源，他們又大量私下交易，在價(jià)格上有很強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)，幾乎是自己說了算，說漲就漲，不需要跟任何畫廊合作，基本上是自己跟藏家直接打交道，這種私下交易所帶來的不僅是偷稅漏稅的問題，而且由于私人交易的不穩(wěn)定性和定價(jià)的隨意性破壞了市場(chǎng)交易規(guī)則與秩序，直接阻礙了藝術(shù)品市場(chǎng)中介機(jī)構(gòu)的發(fā)展，畢竟，畫家的創(chuàng)作是屬于個(gè)體行為，但是作品一旦進(jìn)入市場(chǎng)就不屬于個(gè)人行為，中國藝術(shù)品進(jìn)入市場(chǎng)只有在陽光下操作，才能形成成熟、穩(wěn)健的藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展環(huán)境。面對(duì)這種環(huán)境，中國畫廊業(yè)的生存空間變得空前扭曲并且狹小。
2.在中國藝術(shù)品市場(chǎng)供求關(guān)系中，供需關(guān)系過分依賴禮品市場(chǎng)而不是市場(chǎng)化的投資與收藏市場(chǎng)，并且失衡嚴(yán)重，中國畫廊業(yè)的市場(chǎng)地位與定位很不穩(wěn)定、很難穩(wěn)定，或者是說，不可能穩(wěn)定
當(dāng)下，禮品市場(chǎng)作為中國藝術(shù)品市場(chǎng)的主導(dǎo)性形態(tài)還未根本轉(zhuǎn)變。中國藝術(shù)品市場(chǎng)供需關(guān)系過分依賴禮品市場(chǎng)，而不是市場(chǎng)化的投資與收藏市場(chǎng)，抑制了藝術(shù)品投資與收藏市場(chǎng)的發(fā)展，使得藝術(shù)品的價(jià)值判斷更加模糊，增加了中國藝術(shù)品的價(jià)值發(fā)現(xiàn)的風(fēng)險(xiǎn)。其實(shí)，長期以來，在中國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展過程中，禮品市場(chǎng)可謂是一股獨(dú)大，甚至在有的時(shí)期，幾乎是市場(chǎng)各利益環(huán)節(jié)與群體的供養(yǎng)者�？梢猿姓J(rèn)，禮品市場(chǎng)是建立在市場(chǎng)供需關(guān)系基礎(chǔ)之上的真實(shí)市場(chǎng)形態(tài)，是中國藝術(shù)品市場(chǎng)的重要組成部分，但是，禮品市場(chǎng)畢竟是建立在“尋租”的基礎(chǔ)之上，它只能作為中國藝術(shù)品市場(chǎng)發(fā)展的短期培育目標(biāo)，久之不僅會(huì)帶動(dòng)中國藝術(shù)品市場(chǎng)轉(zhuǎn)為投機(jī)市場(chǎng)，而且久則會(huì)成為社會(huì)發(fā)展的毒瘤�，F(xiàn)在的禮品市場(chǎng)份額占據(jù)比例較大，盡管2009年后，藝術(shù)品進(jìn)入“投資時(shí)代”，資本和投資機(jī)構(gòu)不斷參與，以億元拍品的出現(xiàn)為標(biāo)志。藝術(shù)品市場(chǎng)的定價(jià)主導(dǎo)權(quán)發(fā)生了變化，由畫廊到個(gè)體收藏者，如今轉(zhuǎn)移到大資本和投資機(jī)構(gòu)，但大眾禮品市場(chǎng)依然是中國藝術(shù)品市場(chǎng)的主流，壓縮了投資與收藏市場(chǎng)的生存空間，使中國畫廊業(yè)在價(jià)值發(fā)現(xiàn)與市場(chǎng)運(yùn)作過程中找不到應(yīng)有的位置，市場(chǎng)功能被快速邊緣化，應(yīng)有的市場(chǎng)價(jià)值與角色被弱化、被忽視。
3.在中國藝術(shù)品市場(chǎng)流通過程中，大部分作品漂浮在流通環(huán)節(jié)或中間環(huán)節(jié)，未能進(jìn)入終端市場(chǎng)，形成終端消費(fèi)，使市場(chǎng)流通與消費(fèi)形成巨大反差，中國畫廊業(yè)成為重要的風(fēng)險(xiǎn)擔(dān)當(dāng)者
自“非典”后，中國藝術(shù)品市場(chǎng)出現(xiàn)“井噴”的狀態(tài)，藝術(shù)品從國外賣到國內(nèi)，從南方賣到北方，從北方賣到南方，在途中被炒來炒去，價(jià)格猛增，中國藝術(shù)品市場(chǎng)的終端消費(fèi)一直缺位，這種藝術(shù)作品始終無法進(jìn)入終端市場(chǎng)的現(xiàn)象造成了中國藝術(shù)品市場(chǎng)流通與消費(fèi)的嚴(yán)重失衡。誠然，藝術(shù)作品的價(jià)值是在流通中產(chǎn)生，但是，中國藝術(shù)品市場(chǎng)是一個(gè)極具潛力的市場(chǎng)，其繁榮發(fā)展的關(guān)鍵是真贗鑒別、估值判定、流通兌現(xiàn)和需求聚合，而流通兌現(xiàn)又是打通和整合整個(gè)價(jià)值鏈的核心所在，因?yàn)槭袌?chǎng)交易的繁榮最終以終端消費(fèi)健康成長作為基礎(chǔ)。藝術(shù)作品始終集中于市場(chǎng)流通這個(gè)中間環(huán)節(jié)，囤積升值、借機(jī)拋售，而不沉淀在應(yīng)有的終端消費(fèi)者手里，導(dǎo)致藝術(shù)品市場(chǎng)幾乎被少數(shù)利益群體所操控，信息嚴(yán)重不對(duì)稱，價(jià)格虛高，市場(chǎng)投機(jī)、炒作痕跡明顯，而且，流通渠道中巨大的藝術(shù)品存量會(huì)使創(chuàng)造藝術(shù)品源頭的藝術(shù)家和藝術(shù)品的終端消費(fèi)者皆受損，從而使中國藝術(shù)品市場(chǎng)終將以不健康的繁榮和短期投機(jī)獲利為特征，令其發(fā)展面臨著巨大的壓力。同時(shí)，作為一級(jí)市場(chǎng)的中國畫廊業(yè)，成為這個(gè)市場(chǎng)流通中間環(huán)節(jié)最為重要作品持有者與最終風(fēng)險(xiǎn)的承擔(dān)者，市場(chǎng)一旦有風(fēng)吹草動(dòng)，市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)就會(huì)向畫廊業(yè)聚集，而畫廊業(yè)就是這種市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的最后的防火墻。中國畫廊業(yè)沒有嘗到超額的利益，卻一直在頭上高懸的是巨大的市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。這種收益與風(fēng)險(xiǎn)的嚴(yán)重不對(duì)等，很難使中國畫廊業(yè)有一個(gè)健康發(fā)展的市場(chǎng)機(jī)制。
4.在中國藝術(shù)品市場(chǎng)投資結(jié)構(gòu)關(guān)系中，傳統(tǒng)性收藏投資與資本性投資力量變化較快，資本性投資的過分?jǐn)U張已造成傳統(tǒng)性收藏投資的嚴(yán)重萎縮，在這一最重要過程中，中國畫廊業(yè)始終處于投資鏈的下游，在無序競(jìng)爭(zhēng)中，中國畫廊業(yè)毫無優(yōu)勢(shì)可言
近幾年，資本市場(chǎng)發(fā)育迅速，一些機(jī)構(gòu)投資者涉足收藏，雖然強(qiáng)有力地推動(dòng)了我國藝術(shù)品市場(chǎng)的發(fā)展，卻也給藝術(shù)品傳統(tǒng)性收藏帶來了挑戰(zhàn)�？梢哉f，與中國資本市場(chǎng)的規(guī)模相比較，中國藝術(shù)品市場(chǎng)非常弱小，幾乎是微不足道，一些傳統(tǒng)收藏家會(huì)淡出市場(chǎng)，重于研究、品位和欣賞，立足于精神層面的收藏也受到?jīng)_擊，投資和投機(jī)將逐漸成為收藏投資的一個(gè)主要取向。由于“投機(jī)性”獲利的誘惑，一些小型的民間資本還會(huì)紛紛涌入收藏，與收藏者和其他金融資本成立聯(lián)合體，共同運(yùn)作藝術(shù)品市場(chǎng)。從這種意義上講，過分強(qiáng)調(diào)中國藝術(shù)品市場(chǎng)與其他大的資產(chǎn)市場(chǎng)的關(guān)聯(lián)并不一定合適。市場(chǎng)規(guī)模的不斷擴(kuò)張，使中國藝術(shù)品市場(chǎng)的結(jié)構(gòu)調(diào)整更加復(fù)雜，層次更加多樣化與多元化。市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的調(diào)整在更大程度上依賴于大的宏觀經(jīng)濟(jì)走勢(shì)及消費(fèi)需求的不斷擴(kuò)張，這是中國藝術(shù)品市場(chǎng)調(diào)整的條件與根本動(dòng)力。中國藝術(shù)品市場(chǎng)結(jié)構(gòu)的調(diào)整只是市場(chǎng)行進(jìn)的一個(gè)過程，既然是過程，我們就應(yīng)該用發(fā)展的眼光去看待，而不是由投機(jī)的視角去觀察，這是我們應(yīng)有的正確態(tài)度。問題的關(guān)鍵是，這一過程并未凸顯中國畫廊業(yè)應(yīng)有的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，而是在慌亂中，資本過快地與作品生產(chǎn)者——藝術(shù)家走在了一起，共同面向市場(chǎng)，中國畫廊業(yè)又一次成為重要市場(chǎng)進(jìn)程中的配角。處于產(chǎn)業(yè)鏈下游的畫廊，就像蜜蜂采蜜一樣，不分晝夜的勞作，最后沒有一只蜂蜜知道蜂蜜在哪里！失去蜂蜜的蜜蜂不會(huì)因此不再勞作，而是繼續(xù)勞作。這肯定不是中國畫廊業(yè)的寫照，但一定具有借鑒意義。
今天我們雖然看到市場(chǎng)規(guī)模在不斷拓展，但市場(chǎng)的底層結(jié)構(gòu)并未得到優(yōu)化，特別是作為市場(chǎng)基礎(chǔ)的畫廊業(yè)面臨更多的問題與挑戰(zhàn)。面對(duì)問題與挑戰(zhàn)，問題的關(guān)鍵是畫廊業(yè)有心無力去應(yīng)對(duì)。面對(duì)這種情況，從政策與管理層，再到市場(chǎng)運(yùn)營層，還看不到應(yīng)有的作為。我時(shí)常在想，在中國經(jīng)營畫廊業(yè)，需要的不僅僅是財(cái)力，更需要勇氣。為此，我時(shí)常感慨，并將經(jīng)營畫廊的業(yè)主一直是作為勇士來看待的。我們希望，當(dāng)有一天市場(chǎng)的大潮退去，畫廊業(yè)像燈塔一樣仍舊屹立在那里，而不會(huì)像是遭受打擊的殘?jiān)珨啾冢黄墙�。我們深情地祝福中國畫廊業(yè)，祝福千千萬萬的畫廊業(yè)者。