中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的前景非常好，但是問題也很大，主要就是不規(guī)范。以美國(guó)為代表的西方藝術(shù)市場(chǎng)是由幾個(gè)相互獨(dú)立的支柱支撐起來的：一個(gè)是藝術(shù)家，即藝術(shù)品的生產(chǎn)者；第二個(gè)支柱是收藏家，這是藝術(shù)品的終端；第三個(gè)支柱是藝術(shù)評(píng)論家和學(xué)者，他們是獨(dú)立的撰稿人；第四個(gè)支柱是藝術(shù)市場(chǎng)的運(yùn)營(yíng)者，包括畫廊、拍賣行、獨(dú)立經(jīng)紀(jì)人，還包括給各種基金做顧問的一批專家，這些人都是在藝術(shù)市場(chǎng)里經(jīng)營(yíng)操作的人。這四個(gè)支柱應(yīng)該各行其職，不能“篡位”，合起來才能形成一個(gè)合理公平的市場(chǎng)。
藝術(shù)家要遵守市場(chǎng)規(guī)則，不能賣給一家50000塊，賣給另一家5000塊；與畫廊簽了協(xié)議就應(yīng)該遵守。如果協(xié)議規(guī)定，藝術(shù)家這一年里創(chuàng)作的作品都由畫廊來代理，那么藝術(shù)家就不能私下出售，甚至贈(zèng)送他人都不應(yīng)該，這是藝術(shù)家應(yīng)該遵守的規(guī)矩。
評(píng)論家應(yīng)持守的規(guī)矩是，絕對(duì)不能從任何一方獲得好處，否則的話，他/她的評(píng)論就會(huì)失去公正的立場(chǎng)。而現(xiàn)在的評(píng)論家，恐怕很難做到這一點(diǎn)，這個(gè)問題如果得不到解決，批評(píng)的權(quán)威性也就無從談起。
除此之外，中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)還有很多其他的問題。例如，一級(jí)市場(chǎng)、二級(jí)市場(chǎng)的職責(zé)不分明，本來畫廊是一級(jí)市場(chǎng)，拍賣行是二級(jí)市場(chǎng)，拍賣行里的作品照理應(yīng)該來自于畫廊，而不是藝術(shù)家本人。為什么要有這樣的機(jī)制呢？因?yàn)樽髌返恼鎮(zhèn)伪鎰e問題應(yīng)該在一級(jí)市場(chǎng)里得到解決，畫廊要對(duì)送拍的作品負(fù)責(zé)任，才能夠具有良好的信譽(yù)度，才能夠與拍賣行取得一個(gè)長(zhǎng)久的合作關(guān)系。而讓拍賣行去鑒定所有作品，這個(gè)要求是不科學(xué)的，也是不合理的。
我與原來蘇富比幾個(gè)中國(guó)畫部的主任比較熟悉，包括香港的黃君實(shí)、紐約的張宏，他們就曾說過，中國(guó)歷史上好幾千名畫家，他們?cè)趺纯赡軐?duì)每個(gè)畫家的作品都那么了解、辨別都準(zhǔn)確無誤呢？所以，這個(gè)判斷真假的任務(wù)其實(shí)應(yīng)該交給畫廊或者經(jīng)紀(jì)人來完成。一家畫廊或經(jīng)紀(jì)人可能只經(jīng)營(yíng)6個(gè)畫家或者8個(gè)畫家的作品，在數(shù)量有限的情況下，完全可以保證這幾位畫家作品的可靠性，因?yàn)楫嬂扰c藝術(shù)家是長(zhǎng)期的合作伙伴，作品都來自藝術(shù)家的畫室，那么拍賣行也能夠保證其拍賣作品的真實(shí)性。
現(xiàn)在中國(guó)沒有這個(gè)環(huán)節(jié)。拍賣行根本不會(huì)到畫廊里去收作品，而是直接從別人家里收。所以，拍賣行的可靠性和信譽(yù)度就被打了很大的折扣。當(dāng)然，各個(gè)拍賣行的具體情況差別很大，一些大的拍賣行，例如嘉德的王雁南等人，都很認(rèn)真，做事比較謹(jǐn)慎。但是很多地方上的小拍賣行就大不一樣，我曾翻閱過它們的拍賣目錄，覺得那里面假畫的比例甚至要達(dá)到80%、90%之多。
在西方，造假畫是個(gè)很嚴(yán)重的問題。如果某人被發(fā)現(xiàn)造假，即使不會(huì)判很長(zhǎng)的刑期，也一定會(huì)經(jīng)過法律訴訟環(huán)節(jié)，而且在媒體上公開。在監(jiān)獄服刑幾年之后，這個(gè)人以后就再不能造假畫了，不僅不能造假，大家都知道他的情況，不會(huì)有人再信任他了。但是中國(guó)沒有這樣的機(jī)制，所以現(xiàn)在造假畫成為一個(gè)巨大的“產(chǎn)業(yè)”，比文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)還賺錢，真是一本萬利。國(guó)畫造假的人太多，這是造成市場(chǎng)混亂的一個(gè)特別大的原因。
此外還有客觀維度上的問題，也就是說，藝術(shù)作品的價(jià)值，它的學(xué)術(shù)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值的評(píng)判非常困難。那么價(jià)值評(píng)判的系統(tǒng)從哪里來？在一個(gè)歷史時(shí)期當(dāng)中，眼光準(zhǔn)確的人或許只有一兩個(gè)人，非常之少，而且在短期內(nèi)或許也無法得到同代人的認(rèn)同。舉個(gè)例子來說，現(xiàn)在大家都認(rèn)同黃賓虹先生的藝術(shù)價(jià)值，認(rèn)為他的作品是大師級(jí)的，沒人敢說不好，因?yàn)檎f黃先生的作品不好，似乎就是表明自己沒有藝術(shù)判斷的水平。但實(shí)際上，在他有生之年沒人說黃先生的作品好，只有極少數(shù)的幾個(gè)人，例如我的父親潘天壽，還有傅雷先生等人認(rèn)同并且支持黃先生的作品。當(dāng)年黃先生的作品要贈(zèng)送給當(dāng)時(shí)的浙江美術(shù)學(xué)院，結(jié)果浙江美術(shù)學(xué)院拒絕接受；送給浙江博物館，館方后來只是勉為其難地接受了一部分作品；送給家里幫忙照顧黃先生夫婦的工人，工人更愿意要幾塊錢，而不是黃先生的作品�，F(xiàn)在的情況卻發(fā)生了巨大的變化，黃先生的那批作品成了浙江博物館的第一大鎮(zhèn)館之寶。
這說明什么？說明頂級(jí)的藝術(shù)家要被人理解是極為困難的，很多著名畫家在生前都不為人所接受，而幾十年甚至幾百年之后，他的作品才能夠?yàn)槿怂斫�，這些作品的價(jià)值才能夠顯現(xiàn)出來。建立藝術(shù)價(jià)值的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，就是如此困難，即便是在專家的圈子里，真能辨別其價(jià)值的人，恐怕也是少而又少。