拍賣公司開始了新一輪的藏品征集，藝術(shù)家開始了新的創(chuàng)作，策展人開始了下一次運作。創(chuàng)造歷史的春拍結(jié)束，這個浮躁的市場開始周期性平靜。
如果這是一場上億人觀看的春拍之戰(zhàn)，那么，它開始得有條不紊，進行得跌宕起伏，收尾更顯得完美無缺�？墒牵娴牡鹊�428.42億元成交數(shù)據(jù)出來之后，情緒飛揚的觀眾只怕面對最終的平靜，也會有些失望。
那些收獲頗豐的藏家們沒有被情緒所左右，再一次鉆進了藝術(shù)品的漩渦，或是代表當代的波普主義，或是隱藏在黃花梨中的明代家具，再或是古董瓷器背后的雕龍刻鳳……他們?nèi)酉赂倶伺浦�，只待下一次市場攪動的時候，再出沒。
現(xiàn)在的藝術(shù)品市場已不限于藏家小范圍的聚會，而是拉動了一大批的實業(yè)精英，然后借助著藝術(shù)品基金的盤子，攪和著藝術(shù)品份額化的交易，覬覦著藝術(shù)衍生品的雛形。
“美麗”的數(shù)字
有人曾將2011年的中國經(jīng)濟形容為“出水漸開的芙蓉”，而在緊縮的貨幣政策以及國內(nèi)外消費終端需求放緩的過程中，今年上半年中國宏觀經(jīng)濟數(shù)據(jù)卻溫和回落。外加物價持續(xù)上漲的壓力，央行今年以來已經(jīng)連續(xù)6次提高存款準備金率，并3次提高存貸款基準利率，房地產(chǎn)、汽車等終端消費也隨之下滑。
此時的流動性資金對于普通的投資市場已經(jīng)心有余悸，開始尋找其他出路。它們看到了藝術(shù)品，更看到藝術(shù)市場近幾年爆發(fā)式的增長，于是這撥資金頭也不回地涌了進來。
拍賣也就在這個時候迎來了“春天”。
雅昌發(fā)布的2011年春季《中國藝術(shù)品拍賣市場調(diào)查報告》顯示，截至6月30日，中國藝術(shù)品拍賣市場中219家拍賣公司實現(xiàn)總成交額428.42億元，較去年下半年環(huán)比增長15.13%，遠低于2010年秋拍比同年春拍85%的增長比例。
增速下降的同時，作品上拍量、成交量也較2010年秋相對下降。今春，上拍量為250970
件，比上季減少8411件；作品成交量122984件，比上季減少10647件。
不同在于，該季中高端價格區(qū)間的拍品數(shù)量均有增加：億元以上拍品15件，比去年同期增加11件；5000萬至1億元拍品的數(shù)量為33件，比去年春拍增加57.14%；1000萬至5000萬拍品為469件，同比增加110.31%。
國內(nèi)各大拍賣行的單季成交額也打破了過去的戰(zhàn)績，北京保利、中國嘉德、北京翰海及北京匡時春拍成交額分別為61.28億元、53.23億元、24.58億元及20.03億元。身為外資拍賣行的香港佳士得，2011年上半年總成交額40億港元(5.15億美元)，創(chuàng)下了佳士得亞洲區(qū)拍賣季度成交總額新高，較去年同期增長68%。
一個個美麗的數(shù)字背后是一個又一個高價，這也是上半年藝術(shù)品市場最不缺少的噱頭。紅火的中國書畫市場抬出了齊白石、張大千、吳冠中等大家之作。相對于中國書畫，瓷器雜項倒是遜色不少，該板塊今春總成交額116.6億元，市場份額擴大至27.22%，較上季提高2.84%。其中，雜項中的黃花梨家具、古琴、犀角雕、郵票錢幣、古籍善本的力量不容忽視。
1103個專場
越來越多的專場讓藏家眼花繚亂，帶著各種名頭，帶著各種充滿誘惑力的字眼，將各色藏品推到了前臺。
據(jù)雅昌的統(tǒng)計，本季專場數(shù)量較上一季略有增加，為1103
場。白手套專場創(chuàng)歷史新高，達51 場，比上季增加了7 場，其中內(nèi)地拍賣行占49
場。大部分以私人專場、海外回流專場及特色專場為主。
如蘇富比戴潤齋珍藏瓷器及工藝品專場、中國陶瓷及工藝品和私人藏宋瓷專場三場中國藝術(shù)品拍賣總成交額7133.24萬美元。戴潤齋專拍中，標注“民國”和“類屬民國”的兩件瓷器拍出高價。民國粉彩花卉山石紋瓶，以131.45萬美元(約合人民幣862.2351萬元)成交，而“類屬民國”霽藍描金開光粉彩花卉紋雙耳瓶獲價1800.25萬美元。
佳士得身為蘇富比的對手也是在專場上大作文章，James
and Marilynn
Alsdorf收藏、高登伉儷珍藏──清代官窯單色釉瓷器及早期藝術(shù)精品、賽克勒藝術(shù)珍藏、重要中國瓷器及工藝精品四場中國藝術(shù)品拍賣的總成交`額7675萬美元，創(chuàng)紐約中國藝術(shù)品拍賣新紀錄。
內(nèi)地專場也不遜色。中國嘉德“讀往會心侶明室藏明式家具專場”，成交總額突破2.48億元人民幣，連同“承古抱今明式庋具臻品”兩專場80件精品100%成交，成交額逾2.88億元人民幣，創(chuàng)單季家具拍賣世界紀錄。其中主要來自比利時菲力浦？德巴蓋的私人珍藏，算得上是黃花梨海外私人收藏首次大規(guī)�，F(xiàn)身內(nèi)地。此外，嘉德延續(xù)了傳統(tǒng)的“四海藏珍”專場，并推出了“秋齋藏畫”、“我見青山多嫵媚新加坡藏陸儼少精品”等海外專場，均以100%成交率收場。
由于今年還是中國共產(chǎn)黨成立九十周年及辛亥革命一百周年，此類紀念專場也是拍賣行的重頭戲。
如北京保利推出的“紀念中國共產(chǎn)黨成立九十周年重要中國近現(xiàn)代書畫夜場”成交率為86.67%，成交總額3398.25
萬元，“紀念辛亥革命100 周年名人墨跡”專場成交率則達到93.64%，成交額為3328.68
萬元。
中國嘉德“凝望百年政壇、文壇、藝壇名人翰墨留韻”專場125 件上拍品全部成交，以6542.24 萬元的成交總額收場。其中，《1917
年作楷書四言聯(lián)》、《1932 年作行書七言聯(lián)》分別以471.50萬元、264.50
萬元成交。諸多名家如弘一、傅抱石、郭沫若等人的作品均在此現(xiàn)身。
此外，中國拍賣協(xié)會也統(tǒng)計了不少值得關(guān)注的宮廷專場，如中國嘉德“慎德明道五臺山人藏清道光御瓷”專場，北京保利的“乾隆巴洛克”專場，“御制翡翠朝珠項鏈，宮廷藝術(shù)與重要瓷器工藝品”專場，“清代宮廷服飾夜場”等。
290億的京市
2011年春拍，以北京為中心的京津塘地區(qū)成交總額繼續(xù)放大，并在中國書畫等方面取得了絕對優(yōu)勢。據(jù)雅昌統(tǒng)計，該地區(qū)作品上拍量為133320件，成交數(shù)量為74784件，比2010年春拍增加了22969件。其藝術(shù)品拍賣市場份額由2010年秋拍的61.10%
升至67.95%，增幅達6.85%，成交額為291.11億元人民幣，位居各地區(qū)中國藝術(shù)品拍賣總額之首。
高價拍品的集中地更是以北京為最，15件億元作品中，北京地區(qū)共有9件；2011年春中國藝術(shù)品拍賣前100名中，北京地區(qū)占據(jù)68席。
“藝術(shù)中心在北京，交易中心在香港，北京已經(jīng)形成了成熟的產(chǎn)業(yè)集群，而且這種成熟在其他地方很難匹配，因此北京扮演藝術(shù)中心的角色之外，也是交易的重要平臺。”雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心分析師關(guān)予對《投資者報》記者表示。
如山東、新疆和浙江等地，盡管已經(jīng)形成了藏家群，卻沒有很好的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)群，也就難以和北京抗衡。
細看北京的藝術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈，從藝術(shù)家、畫廊、藝術(shù)區(qū)、古玩城、博覽會、美術(shù)館、院校、拍賣公司到藝術(shù)基金等各個環(huán)節(jié)均具有優(yōu)勢，經(jīng)多年積累形成的聚集效應(yīng)正不斷放大。
其中的藝術(shù)品類里，又以中國書畫為最，本季京津塘地區(qū)中國書畫上拍量為72405件，成交37576件，占本季度中國書畫成交量的56.43%，成交額為186.77億元人民幣，占本季度中國書畫總成交額的72.59%，比2010年秋上升了5.71%。鞏固中國書畫市場的同時，京津塘也努力開拓爭奪瓷雜、油畫及當代藝術(shù)等拍賣方面的市場份額。
據(jù)雅昌觀察，原本港澳臺在瓷雜拍賣方面占據(jù)優(yōu)勢，但隨著京津塘等地區(qū)在此品類拍賣市場方面的開拓，其優(yōu)勢地位有所下降，本季更為明顯。
而長三角也在不斷推進拍賣結(jié)構(gòu)的多元化；至于珠三角地區(qū)，藝術(shù)品拍賣所占份額依然較小，僅廣州嘉德一家獨大。
新模式影響有限
以拍賣的方式進行藝術(shù)品流轉(zhuǎn)已經(jīng)是過去時，隨著藝術(shù)品基金的介入和藝術(shù)品份額化交易的普及，他們對于拍賣市場或許會從合作轉(zhuǎn)變?yōu)楦偁帯?BR> 據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心分析師關(guān)予介紹，基金本身不會成為藏家出手的主要渠道，但是也會成為渠道之一。畢竟藝術(shù)品基金具有逐利性，希望以盡量低的價格入手，因而無法形成像拍賣這樣的價格空間。
不少業(yè)內(nèi)人士已經(jīng)預(yù)感到藝術(shù)品基金攪動市場的可能性。盡管目前的藝術(shù)品基金還是比較小的盤子，但已經(jīng)有基金在陸續(xù)發(fā)行�！敖衲晗掳肽�，藝術(shù)品基金的盤子很可能會達到50至60億元�！标P(guān)予說。
按照市場的預(yù)期，今年全面的拍賣成交額，即便不能達到1000億元，也能在800億至900億元之間。這是拍賣場上的資金規(guī)模，而另一面則是60億元規(guī)模的基金。據(jù)雅昌方面分析，如此大的懸殊也很難使基金撬動拍賣市場，只有當藝術(shù)品基金的規(guī)模達到拍賣成交額的20%至30%的時候，才可能對市場市場的游戲規(guī)則產(chǎn)生一定沖擊。
而對于藝術(shù)品份額化交易，雅昌方面明確表示，藝術(shù)品的產(chǎn)權(quán)交易及股份化不但提供了一種新的交易模式和藝術(shù)品持有模式，而且必然會極大地驅(qū)動藝術(shù)品價格的上揚，但藝術(shù)品股份交換這種模式既不能產(chǎn)生現(xiàn)金流也不能清晰描述投資者的資金退出路徑，因此必然在學術(shù)界乃至政策考量中產(chǎn)生嚴重爭議。
的確，在文交所是一個退出渠道，但通常會受到藝術(shù)界的抵觸，畢竟份額化交易是一種對于金融資產(chǎn)的運作模式。因此不少藝術(shù)圈的人會納悶，“這里沒有評估藝術(shù)品本身的價值，沒有進行市場培育，而是純粹當做商品，這一點很難理解�！�
于是，圈內(nèi)人也相信藝術(shù)品份額化交易在短時間內(nèi)難以影響到拍賣市場。