古畫(huà)《稚川移居圖》緣何拍出4億天價(jià)？
畫(huà)中葛洪與廣東羅浮山有什么關(guān)系？
其創(chuàng)作過(guò)程和流傳經(jīng)歷，充滿著傳奇故事……
4.025億元，最昂貴的古畫(huà)
在剛結(jié)束不久的保利春季拍賣會(huì)上，元代畫(huà)家王蒙的《稚川移居圖》拍出四億元的天價(jià)，繼黃庭堅(jiān)的書(shū)法《砥柱銘》(4.368億元拍出)之后，掀起又一輪古代書(shū)畫(huà)的拍賣熱潮。
一幅畫(huà)，四個(gè)億，對(duì)業(yè)外人士來(lái)說(shuō)，簡(jiǎn)直不可思議，但對(duì)知道內(nèi)情的人來(lái)說(shuō)，卻在預(yù)料之中。
首先，元代書(shū)畫(huà)的整體價(jià)格在拍賣市場(chǎng)上就很高。元代時(shí)間不到百年，卻在中國(guó)繪畫(huà)史上有著非常重要的地位，不僅開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)文人畫(huà)的新天地，還誕生了趙孟頫，以及被后世統(tǒng)稱為“元四家”的黃公望、王蒙、倪瓚、吳鎮(zhèn)等書(shū)畫(huà)大家。
古代書(shū)畫(huà)的壽命只有一千年左右，而有近八百年歷史的元代書(shū)畫(huà)，尤其是名家書(shū)畫(huà)，顯得彌足珍貴。今天元代書(shū)畫(huà)已經(jīng)非常稀少，而且大部分作為國(guó)寶，收藏于海內(nèi)外各大博物館中，鮮有散落于民間者。即便有，也不肯輕易出手。這就使得元代書(shū)畫(huà)極少露面于海內(nèi)外各拍賣場(chǎng)中，偶有露面，就顯得“�！睔鉀_天。
其次，“元四家”之一的王蒙，其書(shū)畫(huà)有極高的藝術(shù)成就，代表著元代繪畫(huà)的最高水平，歷朝歷代都備受推崇。2010年，他的《秋山蕭寺圖》以1364萬(wàn)元成交，《煮茶圖》更是以3136萬(wàn)元的高價(jià)成交，而《稚川移居圖》四億多元的成交價(jià)，毫無(wú)懸念地成為中國(guó)拍賣史上最昂貴的古代畫(huà)作。
獨(dú)特的“繁線密點(diǎn)”繪畫(huà)風(fēng)格
《稚川移居圖》為立軸，設(shè)色紙本，縱120厘米，橫56.7厘米。描繪了東晉葛洪攜帶家眷移居羅浮山，修道煉丹的故事。羅浮山位于今天廣東省博羅縣境內(nèi)。葛洪，字稚川，號(hào)抱樸子，東晉道教學(xué)者、著名煉丹家。畫(huà)中騎在牛背上的葛洪，身穿道袍，神情專注于手中的書(shū)卷，邊走邊看，全然不顧隨他同行的家人。
他身后，妻子和兩個(gè)孩子同騎在牛背上，小的抱在懷里，大的坐在身后。隨葛洪夫婦一起移居的，還有他的仆人們，他們或提著雞籠，或牽著牛羊，或挑擔(dān)負(fù)重，把生活必備之物搬運(yùn)到山上。一路崇山峻嶺，飛瀑流泉，幾間茅草屋掩映在深山之中，屋前的庭院里，先行到達(dá)的仆人，在打掃庭院，迎候主人的到來(lái)。畫(huà)面非常有感染力。
《稚川移居圖》通幅運(yùn)用焦墨，間淺赭色。峰巒疊嶂，樓閣參差，整個(gè)畫(huà)面顯得生動(dòng)細(xì)膩，筆墨沉酣，當(dāng)是王蒙的成熟代表作。王蒙是元代著名書(shū)畫(huà)家趙孟頫的外孫，從小跟著外祖父學(xué)畫(huà)，詩(shī)文書(shū)畫(huà)皆有家傳，繪畫(huà)成就尤高。
他的山水畫(huà)，早年受趙孟頫的直接影響，后來(lái)師法王維、董源、巨然等人，開(kāi)創(chuàng)出獨(dú)特的“繁線密點(diǎn)”繪畫(huà)風(fēng)格。他獨(dú)創(chuàng)了牛毛皴法，這種皴法非常柔細(xì)，很像牛毛，特別適合表現(xiàn)南方山水的溫潤(rùn)秀美。
王蒙為何鐘愛(ài)“葛稚川移居”
《稚川移居圖》畫(huà)中描繪的不是北方的崇山峻嶺，而是南方茂林修竹的小溪潺潺。其《煮茶圖》，也以卷曲、細(xì)密的皴筆，表現(xiàn)山石的肌理結(jié)構(gòu)，畫(huà)面流暢娟秀，挺拔而柔和。同樣使用牛毛皴法的存世畫(huà)作還有《幽壑聽(tīng)泉圖》，以及《夏日山居圖》(北京故宮博物院藏)、《太白山圖》(遼寧省博物館藏)、《青卞隱居圖》(上海博物館藏)等。
除此次拍賣的《稚川移居圖》，現(xiàn)藏于故宮博物院的王蒙另一幅《葛稚川移居圖》，同樣是描繪葛洪隱居羅浮山的情景；不同的是，這幅畫(huà)中的葛洪，正牽著一只鹿站在橋上，回頭張望落在后面的家人。他的身后，有背著琴的童子，牽牛的仆人，抱著孩子騎在牛背上的婦人，以及跟在牛后面行走的女眷。
專家稱，除了存世的這兩幅移居圖，王蒙還畫(huà)了許多關(guān)于葛洪的畫(huà)作。那么，王蒙為何如此鐘愛(ài)“葛稚川移居”這一題材呢？葛洪和王蒙，盡管兩個(gè)人生活的年代相差很遠(yuǎn)，身份也迥然不同，但卻有著相似的人生經(jīng)歷。
要做勾漏縣令的“散騎常侍”
葛洪出身于三國(guó)的東吳世家，祖上曾經(jīng)擔(dān)任御史中丞、吏部尚書(shū)等要職。葛洪因?yàn)閹П蛘塘⒐�，被封為“伏波將軍”，此后屢次升遷，被賜以“關(guān)內(nèi)侯”的爵位。然而，葛洪心里卻非常明白，在政治昏暗、社會(huì)動(dòng)蕩的情況下，一切榮華富貴都如浮云。他看破紅塵，一心修道。
當(dāng)朝廷再次提升他為“散騎常侍”，也就是皇帝的侍從時(shí)，他婉拒，反而請(qǐng)求去廣西勾漏縣做一名縣令，因?yàn)樗?tīng)說(shuō)離勾漏縣不遠(yuǎn)處，出產(chǎn)煉丹用的丹砂，到那里為官可以就近采丹砂煉丹。
得到皇帝的允許后，葛洪就帶著家人上任去了。當(dāng)他走到廣東的時(shí)候，被當(dāng)?shù)氐墓賳T挽留，隱居在羅浮山里修道煉丹。期間，他著書(shū)立說(shuō)，先后寫(xiě)成《抱樸子》、《神仙傳》等書(shū)。最后，老死羅浮山中，后人傳說(shuō)他羽化成仙了。
王蒙的精神寄托和靈魂偶像
王蒙的人生經(jīng)歷，與葛洪非常相似，他也曾擔(dān)任過(guò)負(fù)責(zé)審理案件的官職，后來(lái)因?yàn)樵┥鐣?huì)動(dòng)亂，農(nóng)民起義風(fēng)起云涌，元朝政權(quán)搖搖欲墜，王蒙于是產(chǎn)生了歸隱的念頭，想做一個(gè)像葛洪那樣的世外高人。
他把葛洪作為自己的精神寄托和靈魂偶像，因此創(chuàng)作了很多以葛洪移居為題材的畫(huà)作。在這些移居圖中，畫(huà)家筆下的葛洪總是身穿道袍，表現(xiàn)出一副置身世外、悠然自得的樣子，這反映出王蒙對(duì)于隱居生活的向往。
事實(shí)上，王蒙在創(chuàng)作完這些畫(huà)作后不久，就因?yàn)樯鐣?huì)動(dòng)蕩，而效仿葛洪隱居于山中。只不過(guò)，他隱居的地方，不是羅浮山，而是浙江余杭的黃鶴山。
隱居期間，他創(chuàng)作了不少山水畫(huà)作，包括上面提到的《太白山圖》、《夏日山居圖》、《青卞隱居圖》以及《春山讀書(shū)圖》(上海博物館藏)、《秋山草堂圖》(臺(tái)北故宮博物院藏)等等。
過(guò)云樓珍藏的《稚川移居圖》
明朝建立后，年過(guò)花甲的王蒙，不顧友人的勸阻再度出山，擔(dān)任泰安知州。后來(lái)他因?yàn)榕c密謀造反的朝廷官員有交往，而被捕入獄，不久死于獄中。王蒙死后，他的作品也受到牽連，許多被銷毀，以至今天王蒙的傳世畫(huà)作非常稀少。
他的《太白山圖》今天得以存世，是因?yàn)楫?dāng)年的收藏者裁下了畫(huà)中王蒙的印章，才躲過(guò)一劫。從圖中的題詩(shī)和印章也可以看出，這些畫(huà)作都有著復(fù)雜而坎坷的流傳經(jīng)歷。
此次拍賣的《稚川移居圖》上，有明代大收藏家項(xiàng)元汴的20余枚收藏印，極為珍罕難得。后來(lái)，《稚川移居圖》入藏蘇州顧氏過(guò)云樓，被收錄在《過(guò)云樓書(shū)畫(huà)續(xù)記》中。
蘇州過(guò)云樓，是晚清民國(guó)歷史上蜚聲中外的收藏世家，一向有“江南收藏甲天下，過(guò)云樓收藏甲江南”之譽(yù)。今天，上海博物館收藏的倪瓚《竹石橋柯圖軸》、唐寅《洞庭黃茅渚圖》和石濤的《細(xì)雨虬松圖軸》等，都曾經(jīng)是過(guò)云樓的舊藏。
《稚川移居圖》入藏過(guò)云樓后，被視若拱璧，可惜身逢亂世，屢遭劫難。1937年日寇轟炸蘇州，顧家園林、假山盡毀，過(guò)云樓藏品大部分化為灰燼。幸運(yùn)的是，《稚川移居圖》秘藏于顧家書(shū)房，避過(guò)一劫。此后，顧家后人連夜把《稚川移居圖》和其他藏品轉(zhuǎn)移到上海租界。
風(fēng)雨輾轉(zhuǎn)八百年的傳奇身世
上世紀(jì)六十年代，過(guò)云樓被抄，顧家后人珍藏的大批書(shū)畫(huà)均被查抄，其中就包括《稚川移居圖》。據(jù)說(shuō)，《稚川移居圖》被抄后，一位顧家后人以為永失此圖，極度絕望下，縱身跳入冰冷的蘇州河。
1977年，中國(guó)古代書(shū)畫(huà)鑒定家鐘銀蘭與書(shū)畫(huà)鑒定權(quán)威鄭為、承名世一起到蘇州博物館，鑒定一批“文革”中抄來(lái)的書(shū)畫(huà)，赫然發(fā)現(xiàn)其中有王蒙的《稚川移居圖》，此前它一度被人們懷疑已經(jīng)被毀。
鐘銀蘭鑒定完《稚川移居圖》后，認(rèn)為此圖比故宮收藏的《葛稚川移居圖》更為精彩。并在當(dāng)天的日記中寫(xiě)道：“畫(huà)極精，令人激動(dòng)不已。”隨后，三位專家為該畫(huà)能入藏上海博物館而積極奔走。但數(shù)年后，該畫(huà)卻從蘇州博物館“失蹤”了。
原來(lái)，由于當(dāng)時(shí)國(guó)家最高領(lǐng)導(dǎo)人的親自過(guò)問(wèn)，顧家的舊藏物歸原主，王蒙的《稚川移居圖》因此還給了過(guò)云樓顧氏后裔，成為過(guò)云樓第五代顧篤瑄的收藏。
在歷史風(fēng)雨中輾轉(zhuǎn)八百年的《稚川移居圖》，以精妙的筆墨、傳奇的身世，創(chuàng)造了古代書(shū)畫(huà)拍賣市場(chǎng)上的嶄新傳奇。