劉先生希望通過法律途徑來贏得這場官司。但事實上，國內(nèi)此前出現(xiàn)的多次文物贗品官司多是以敗訴告終。
文化學(xué)者吳樹經(jīng)過多年對國內(nèi)文物市場的調(diào)查研究，曾寫過報告性文學(xué)《中國文物黑皮書》，引起文物界巨大反響。在他看來，文物收藏市場亂象是由多方面造成的——人性貪婪、鑒定機(jī)構(gòu)水平不足、拍賣公司利益勾結(jié)等。
面對幾近失控的文物收藏市場，6月10日，中國拍賣行業(yè)協(xié)會召開媒體見面會，發(fā)布《中國文物藝術(shù)品拍賣企業(yè)自律公約》，稱此公約的兩大特點為“自律與懲戒并重”。而能否真正終結(jié)亂象，還是個未知數(shù)。
民間鑒定不能作為證據(jù)
“文物造假在國內(nèi)市場上非常普遍，只要稍微有點年代的東西，就有仿品存在�！蔽幕瘜W(xué)者吳樹經(jīng)過數(shù)年調(diào)查指出，國內(nèi)文物鑒定起來十分困難，尤其是明清官窯瓷器的鑒定更加困難。據(jù)他調(diào)查，不管是科學(xué)鑒定還是目測鑒定，只要一件仿品的仿真度達(dá)到85%以上，鑒定起來的難度就很大。
吳樹說，文物復(fù)制一般有三種目的：一是對于國家無法收藏原物的珍貴文物進(jìn)行仿造，使其能夠替代原物，起到普及歷史知識、研究當(dāng)時文化的積極作用。二是一種半文化、半商業(yè)的復(fù)制行為，就是明確告知商品是藝術(shù)復(fù)制品，為了滿足部分酷愛古代文物，又沒有經(jīng)濟(jì)能力購買原物的需求者，這種復(fù)制行為能夠起到傳承民族傳統(tǒng)工藝、普及文物知識、滿足市場需求的正面作用。三是出于商業(yè)暴利目的的造假行為，這種復(fù)制開宗明義，就是為了騙人騙錢，從法律角度看是違法行為。
對于專家造假問題，吳樹說：“確實存在，至于是哪些人，不太好說�！�
他認(rèn)為，之所以贗品能夠大量流通，在于中國的文物鑒定問題嚴(yán)重，處于亂世狀態(tài)。搞目測鑒定的許多人濫竽充數(shù)、魚目混珠，搞科技的各自為戰(zhàn)、莫衷一是，造成了文物鑒定業(yè)的混亂不堪。“保護(hù)對象真假不辨，你保護(hù)什么？失去了大前提。”吳樹將文物鑒定的現(xiàn)狀表述為：“高科技制假，低科技鑒定�！彼咴L了多家文物鑒定機(jī)構(gòu)，包括一些國家有關(guān)科研部門，得知如今沒有專門鑒定文物的儀器，文物鑒定都是借用相關(guān)門類的儀器。“這其實是個重視程度的問題，要是能跟研究宇宙飛船一樣去研究文物鑒定儀器，我相信是可以制造出來的�！眳菢湔f道。
而對于這些鑒定能否作為證據(jù)用于文物贗品官司，吳樹說，目前國內(nèi)并沒有權(quán)威鑒定機(jī)構(gòu)，所謂權(quán)威鑒定機(jī)構(gòu)，就是國家鑒定委員會和省文物鑒定小組，但這些機(jī)構(gòu)作鑒定都不對外。雖然有些專家到一些民間的鑒定機(jī)構(gòu)進(jìn)行鑒定，“但沒有任何一個人敢保障他的鑒定就是最終鑒定，這些民間機(jī)構(gòu)的鑒定不能作為法律證據(jù)�！�
這就讓文物贗品官司幾乎沒有勝訴率。這些年，吳樹碰到過很多起敗訴的案例，“畫家吳冠中曾在一幅冒充自己所畫的假畫上親筆寫下這幅畫屬于偽作，最后官司還是打輸了。我的好朋友畫家史國良，多次因為拍賣公司賣他的假畫提出抗議，反而還遭到拍賣公司的封殺�！�
市場亂象叢生 利益交織嚴(yán)重
吳樹近年來接連推出《中國文物黑皮書》系列之《誰在收藏中國》和《誰在拍賣中國》，對中國文物市場的現(xiàn)狀進(jìn)行了實景式描繪。他用八個字概括這個市場：“市場繁榮，亂象叢生�！�
“除了像嘉德等大的拍賣公司對贗品把關(guān)比較嚴(yán)格，一些不良的拍賣公司只要給錢就賣，拍賣贗品的現(xiàn)象非常突出�！眳菢湔f，之所以拍賣公司能夠公然拍賣贗品，在于有《拍賣法》第六十一條規(guī)定的保護(hù)，“拍賣人只要在拍前聲明不保證拍品真?zhèn)�，便不承�?dān)瑕疵擔(dān)保責(zé)任�！�
6月10日，中國拍賣行業(yè)協(xié)會召開媒體見面會，發(fā)布《中國文物藝術(shù)品拍賣企業(yè)自律公約》。而中國藝術(shù)品市場研究院副院長、研究員西沐撰文指出，“自律”是快速又廉價的方法。但自律不能只為應(yīng)付市場，推出自律的“遮丑布”抵擋一陣，而不是從根本上去解決藝術(shù)品市場存在的問題，這不僅無益于市場，甚至?xí)诟蟪潭壬献屓丝吹焦芾淼牧Χ燃皻Φ牡拙�，會進(jìn)一步縱容相關(guān)亂象的漫延，這是我們所不愿意看到的。