清乾隆 紫檀多寶格方匣(內附珍玩30件) 長25公分，寬25公分，高21公分
對于每個孩童來說，玩具總是讓他們魂牽夢繞。而對于貴為天子的皇帝來說，他們對玩具的熱愛不亞于孩童。有玩具，必然要有玩具箱。在臺北“故宮博物院”里，收藏有幾十個清代皇帝藏寶的“玩具箱”，正式的名稱是“多寶格”�？釔壑腥A文化的乾隆是其中最大的“玩主”，他的“多寶格”——“紫檀多寶格方匣”深受很多人喜愛。
小小盒里藏乾坤
清初的國力強盛，民生安樂，文風又盛極一時，能工巧匠勤于創(chuàng)作，而乾隆尤篤好風雅，不但書畫銅器是其所好；即使竹、木、牙、骨之類；金、銀、晶、玉之屬，亦皆在其搜羅之列。是以上自三代，下迄明清的文玩，大量集聚于宮中。日理萬機的乾隆常常利用余暇欣賞宮廷收藏，甚至下旨工匠照樣仿制出袖珍品放在身旁的小型寶盒中，方便隨時把玩，這就是多寶格，意謂收納許多寶物的小柜。因此，人常戲稱多寶格為“皇帝的玩具箱”。
“紫檀多寶格方匣”是個再規(guī)矩不過的方盒形。此種樣式的優(yōu)點是所占體積最小，利于收貯。然而，外形雖簡單，看來卻不顯單調。原因在于工匠運用“開窗”的裝飾手法，一方面讓人能欣賞到書畫；另一方面又使人對窗內產生期待的心理。方盒在一一抽去隔板、推出四個扇形后，造型變得有流動感，加上中心圓璧回旋的效果，讓人以為它會像風車一般開始轉動。若你以為，尋寶的樂趣已結束而就此停手，那損失可大了！其實，方盒底部的須彌座也是一個貯藏空間。這種手法和現(xiàn)代室內設計利用地板下儲物，概念幾乎一致，極具創(chuàng)意。
多寶格的設計，琳瑯多樣，精巧無比，不論盒、匣、箱、柜，皆是一種妥善利用空間的工藝作品、以最有限的空間，存放最多的物品，在造型上，力求美觀精巧，所以往往一件多寶格，箱蓋中有盒、盒中有套匣、套匣中又有屜、隱隱約約、輾轉曲折，有時一個轉紐，便見門，門之后，另有一番天地。故多寶格體積雖小僅及尺許，而其所藏珍玩，每每多達數十，乃至百件，因此觀賞時常有尋尋覓覓、撲朔迷離的趣味。
雖然歐洲的貴族也有非常類似中國多寶格的東西，叫備具匣，內部也都有豐富的設計和規(guī)劃，但中國古代的多寶格滲入了一個非常重要的特質，就是它的開合有著相當多的機關，其中隱藏了不少難以參透的奧妙，并且小中見大，成為外部藝術世界的縮影。
從另一個角度看，中國清代宮廷多寶格就猶如紫禁城這座巨大文物寶庫的縮影，既有著小型博物館的概念，也可視為現(xiàn)代博物館的前身，而乾隆就是當之無愧的“故宮”第一任院長。
清式風格家具典范
“園無石不秀，室無格不雅�！边@里的“格”就是說的多寶格，又叫百寶格，也有萬寶格之稱。它主要有兩大功能用途：一是具有室內裝飾功能，家里置一件多寶格，擺幾件古玩或工藝品，很容易增加室內的文化味；另一個功能是它可用作隔斷，既有品位且實用。居室里擺一件多寶格，往往是“點睛之筆”，能讓居室陡生典雅之氣。
多寶格起源于何時，已無法準確考證。不過在明代的各家筆記中，卻常提到當時的士人在旅行之時，常攜帶一種匣子，內盛各種日常用品，以便利于旅行時不時之需。此外，也當文房用器，置于另一種匣中，往往一匣可放置各類文房用具達二三十件之多。這樣的匣子皆可視為清代多寶格的前身。
多寶格的獨特之處在于，它將格內做出橫豎不等、高低不齊、錯落參差的一個個空間。人們可以根據每格的面積大小和高度，擺放大小不同的陳設品。在視覺效果上，它打破了橫豎連貫等極富規(guī)律性的格調，因而開辟出新奇的意境來。多寶格興盛于清代，與當時的扶手椅一起，被公認為是最富有清式風格的家具之一。
多寶格的材質和工藝方面劃分，有紫檀、黃花梨、酸枝木等紅木類，榆木、楸木等柴木類，鑲嵌、彩繪、雕填、刻灰、斷紋等金漆鑲嵌類。
從造型上劃分，有長方形、圓形、半圓形、瓶形、八方形以及月洞式等異形類。
從規(guī)格上劃分，大多為常規(guī)的，但也有可以覆蓋一面墻壁的大型多寶格，還有可以擺放在桌案上或懸掛在墻壁上的袖珍多寶格。
中國古典家具經過幾千年的演變，到明清時代，大體形成固定的格式，分為床榻、桌案、椅凳、箱柜、憑幾、屏風等幾大類別。明代的家具圖錄中，沒有多寶格，但有書格和欄架格。書格和欄架格主要是裝書的，那會兒的書以線裝為主，一般都是平放。這兩種格都不裝門，也沒后背板，分層而設，雙面透空，有點類似上個世紀六七十年代出現(xiàn)的書架。欄架格還裝有較矮的欄板，顯得高雅別致。這應該說是多寶格的雛形。