來自上世紀(jì)80年代的幸福牌相機(jī)背后的故事，二戰(zhàn)時(shí)期限量版相機(jī)經(jīng)歷的奢華與煙火的故事，這些隱在背后的靈魂，事隔多年現(xiàn)在好像又被孫曉晨的咔嚓系列雕塑喚醒，你會被這些背后隱藏的靈魂帶到隱隱約約的故事里面去。
咔嚓九號。這款相機(jī)的原型是產(chǎn)于二戰(zhàn)時(shí)期的日本限量款相機(jī)。
以照相機(jī)為題材，引起了人們對看與被看，記錄與被記錄的思考。
孫曉晨喜歡做老相機(jī)并不是因?yàn)樗麑ο鄼C(jī)的迷戀，而是著迷于這個(gè)黑匣子身上因?yàn)闀r(shí)間、歲月、經(jīng)歷而留下的痕跡，那些痕跡是那么的微妙，那么的迷人。他將它們做了出來，就像在為過去的痕跡做一個(gè)雕像。孫曉晨說：“相機(jī)是歷史與文化的見證者和記錄者，但難以記錄自身。同時(shí)，老相機(jī)的拍照功能早已消逝，然而理性的機(jī)械構(gòu)成和滄桑的歲月遺痕是其留下的遺產(chǎn)�！彼麑⑾鄼C(jī)機(jī)身不等比的放大，就像希臘放大一個(gè)英雄的雕像，而他放大的是過去的所有值得記起的和一笑而過的。他給這個(gè)系列取名叫“咔嚓”，相機(jī)在凝固事物時(shí)瞬間發(fā)出的聲音，“咔嚓”就像一個(gè)簡短的標(biāo)點(diǎn)符號，但是前后有豐富的語境等你去看。
對記錄的記錄，對觀看的觀看，構(gòu)成了孫曉晨《咔嚓》系列的內(nèi)省氣質(zhì)。
這個(gè)系列作品上面具有古舊味道，這種厚重感自然而然的流露，可能與他的家庭有關(guān)，“家里從事文物研究的關(guān)系，我從小便對老物件情有獨(dú)鐘�！边@個(gè)系列作品的原型很多都是孫曉晨收藏的老式相機(jī)。他小學(xué)的時(shí)候就開始逛蕩古玩市場，好多老“票友”都認(rèn)識這個(gè)小家伙。收藏相機(jī)對于孫曉晨來說不僅僅是在收藏物件，他一直對收藏這個(gè)行為本身更感興趣。
老相機(jī)是過去時(shí)間的承載，孫曉晨的雕塑放大了老相機(jī)，便無形中放大了過去。來自上世紀(jì)80年代的幸福牌相機(jī)背后的故事，二戰(zhàn)時(shí)期限量版相機(jī)經(jīng)歷的奢華與煙火的故事，這些隱在背后的靈魂，事隔多年現(xiàn)在好像又被孫曉晨的咔嚓系列雕塑喚醒，你會被這些背后隱藏的靈魂帶到隱隱約約的故事里面去。
他選擇陶土來燒制這些相機(jī)，他經(jīng)常一個(gè)人坐在窯邊，燒制等待時(shí)會想：正是因?yàn)檫@次燒制，農(nóng)耕時(shí)代的陶藝和工業(yè)時(shí)代標(biāo)志物才來了一次握手。孫曉晨好像對時(shí)間概念特別敏感，在時(shí)間里躥來躥去。他會突然縱深到工業(yè)大時(shí)代，又會飛速地跳回科技發(fā)展的今天，轉(zhuǎn)身又躍進(jìn)虛擬未來的世界。帶著過去的未來，帶著過去和未來的現(xiàn)在，帶著過去和現(xiàn)在的未來，在無數(shù)種可能性的對接中，他的作品產(chǎn)生著化學(xué)反應(yīng)。除了咔嚓系列的老陶土相機(jī)外，孫曉晨還做了一些奇形怪狀的彩陶飛船雕塑。一種很是紀(jì)念過去的老物件，另一種又是漫無邊際的未來想像之物，兩種看似不搭界的東西，其實(shí)是孫曉晨在標(biāo)記他心中的過去與未來。
在歲月的痕跡里沉醉之后，還會飛到未來去，他做了無數(shù)飛船、火箭形狀的陶器，這是他的“超時(shí)空”系列，在器型上具有超時(shí)空與虛擬科幻的影子。孫曉晨說：“我一直對諸多未知事物感到好奇，譬如對太空的臆想和猜測。”他經(jīng)常會想，這個(gè)世界是否真的有幾個(gè)時(shí)間的維度在同時(shí)運(yùn)行？是不是我們在21世紀(jì)，而另一個(gè)維度的時(shí)間仍處在白堊紀(jì)？又或者像電影里演的，人可以回到過去的某一天與過去的事情和人再次相遇？孫曉晨正在用自己的方式將過去與未來的雕塑置于同一空間內(nèi)，他正在用自己的方式一點(diǎn)點(diǎn)闡釋時(shí)空和超時(shí)空的概念。