這些文學雜志曾經(jīng)很輝煌，確實發(fā)揮過作用。但是到了當下，人們的興趣變得多元，新生媒體很發(fā)達，紙質(zhì)閱讀式微，大家對文學的興趣降低，純文學已經(jīng)非常邊緣化。種種情況下，純文學雜志的供給量已經(jīng)超過讀者的需求。生存變得異常艱難，就不難理解了。
據(jù)6月25日的《中國青年報》報道，“90年代文學轉(zhuǎn)型期最具影響力的純文學雜志”、“唯一與《收獲》一道兩摘‘魯迅獎’的國家核心中文期刊”的著名文學雜志《大家》，被調(diào)查發(fā)現(xiàn)，該雜志存在一個“野雞版”：同一個刊號、刊名、類似裝幀，且是同一個編輯部。據(jù)推算，該“野雞版”每年為雜志社斂財不會少于2000萬元。該新聞引發(fā)熱議。曾經(jīng)風光一時的純文學雜志，當下的生存狀況到底如何？
生存艱難
“不少純文學刊物都變相這么做”
《大家》雜志社黨委副書記王建南在接受中國青年報記者采訪時透露，自從雜志社改制走上自負盈虧的道路后，日子并不好過�！敖刂�2005年，《大家》雜志社為了維護這個品牌，已經(jīng)虧損了近2000萬元�！彼硎�，無奈之下，出版《大家》理論版，成了“補足”成本的手段之一�！洞蠹摇返闹鬓k單位——云南人民出版社社長劉大偉接受采訪時表示，“擴刊、收費發(fā)文，成了全國很多刊物的普遍做法”。
《收獲》雜志執(zhí)行主編程永新在接受華西都市報記者采訪時，也表達了基本相同的觀點，“現(xiàn)在大家都關注《大家》收版面費發(fā)稿，其實，別的不少刊物也變相這么做。這種做法，我覺得他們也是迫不得已�！�
程永新說：“這些文學雜志曾經(jīng)很輝煌，確實發(fā)揮過作用。但是當下，人們的興趣變得多元，新生媒體很發(fā)達，紙質(zhì)閱讀式微，大家對文學的興趣降低，純文學已非常邊緣化。供給量已超過讀者需求，生存異常艱難不難理解。”
吉林省作家協(xié)會主辦的純文學期刊《作家》雜志主編宗仁認為：“具有一定水準的純文學雜志，客觀上扮演了公益性服務的智能。比如為剛起步的青年作家，提供一個培育的苗圃，這一點是沒有經(jīng)濟效益可以直接賺取的。網(wǎng)絡平臺固然為文學青年提供了表現(xiàn)的舞臺，但是純文學雜志對文學口味的高標準要求，仍是不可取代。第二，目前中國人的閱讀水平還是有限的，要讓純文學雜志靠銷量生存，是非常非常困難的�！睋�(jù)宗仁介紹，《作家》雜志是月刊，“月發(fā)行量大概是兩三萬冊�！�
生存標桿
《收獲》《人民文學》內(nèi)容為王
雖然艱難，但并非沒有亮點。今年5月，上�！妒斋@》雜志對外透露，他們主動將作者稿費提高到每千字400—500元，成為文壇佳話。據(jù)該雜志執(zhí)行主編程永新透露，《收獲》銷量目前每期能達到10萬冊，與《人民文學》成為純文學雜志生存的“標桿”。
對于成功之道，程永新說：“第一，一定要堅持原創(chuàng)作品，在選稿的時候，要堅持高水平，高門檻，選真正有水平的作品。每一期刊物出來，至少要有一篇給讀者留下深刻印象，這樣才能讓刊物形成持續(xù)的影響力。第二，艱苦摸索和經(jīng)驗積累。比如說，我們自上個世紀八九十年代，摸索開創(chuàng)出一個文化散文的欄目，當年余秋雨《山居筆記》、《文化苦旅》都是從這個欄目中走出去的。這個欄目的成功，也為雜志培養(yǎng)了一批固定的讀者，支撐住雜志的生存。文學雖然小眾，但喜歡文學的人還是有的�？傊�，還是要靠作品說話�！�
《人民文學》雜志社編輯部主任邱華棟說：“我們不會向商業(yè)性妥協(xié)，太商業(yè)化的事情我們不會做。不但要堅守文學高品位，而且還要在這條道路上做得更好，吸引更多的高端讀者喜歡純文學。要知道，純文學雜志并不一定全部都是低銷量。中國人的閱讀，大體上還是一種中低層的閱讀。這需要慢慢地提升。《紐約客》一期發(fā)行量可以到達到100萬冊，《大西洋月刊》也是每期大概40萬。在咱們這里，做得好的像《人民文學》、《收獲》，也就一期10萬冊左右�！�
《文藝風賞》《鯉》個性十足
2010年底，郭敬明推出旗下高端文學雜志《文藝風賞》，由80后作家笛安出任主編。在創(chuàng)刊之際，笛安就曾對華西都市報記者表示，“我們雜志鎖定年輕讀者，就是要在呈現(xiàn)純文學內(nèi)容的形式上做一些創(chuàng)新，將純文學以一種更新穎和活潑的方式呈現(xiàn)出來。”
另一位80后張悅?cè)恢骶幍募兾膶W雜志《鯉》，帶有強烈個人風格的雜志，每期關注的話題，或者是孤獨、或者是曖昧，小眾而偏鋒。這本每季度一期的雜志，已經(jīng)連續(xù)出過十多期。出版方上海文藝出版社工作人員陸先生透露，“《鯉》每期的銷量大概都維持到10萬冊以上�！碧岬匠晒χ溃懴壬f：“在這本雜志中，張悅?cè)粓猿肿约旱募兾膶W趣味，
以文字為主，形成自己的風格，她的文學視野、文學趣味，都深深地影響這個雜志。久而久之，形成一批非常固定的粉絲群，讓這本雜志能持續(xù)存活�！�
生存之道
走市場并非走旁門左道
成都職業(yè)女作家潔塵表示，自己幾乎不看文學雜志，也很少在純文學雜志上發(fā)文章，“因為稿費標準太低�！�
也有人指出純文學刊物存在的弊�。呵Э幻�，裝禎設計簡陋，市場營銷基本沒有。潔塵說：“這并不是時尚類雜志，還是要看內(nèi)容。我覺得，未來的發(fā)展方向是尋求社會力量的支撐。國外的純文學雜志，很多都是有文化類基金會給予經(jīng)濟支持�！�
中國文字著作權協(xié)會總干事張洪波長期關注期刊的生存狀況，他認為：純文學雜志要生存，但最終還是要靠自己。《人民文學》、《收獲》之所以能辦好，跟自身在內(nèi)容上的努力分不開。如果實在無法生存，那就要反思一下：我們真的需要那么多純文學雜志嗎？
張洪波認為，在當下辦純文學雜志，也要按照市場規(guī)律，“走市場并不一定要走旁門左道，不是讓你違反規(guī)定，純粹為了錢，去賣版面。而是靠內(nèi)容發(fā)力，認真組稿，策劃編輯，貼近讀者、貼近市場，按照市場規(guī)律辦事�！�
資深純文學雜志《星星》詩刊主編梁平則認為，“文學刊物的版面不是自由市場，可以隨意叫價。但是在市場經(jīng)濟條件下，如何辦好純文學刊物，吸引更多的讀者，增強自身生存和發(fā)展能力，確實是值得深入思考�！缎切恰吩娍鳛橐粋�詩歌雜志，同樣也面臨這個挑戰(zhàn)。但是，我們要用積極的態(tài)度面對這個挑戰(zhàn)，尋找更多的發(fā)展路徑。比如說，我們可以向《人民文學》、《收獲》這種純文學雜志學習市場生存之道�！�