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??? 佳士得倫敦“印象派和現(xiàn)代藝術(shù)晚拍”倫敦當(dāng)?shù)貢r(shí)間6月27日傍晚落槌。據(jù)悉，整場(chǎng)拍賣(mài)32件拍品，成交總額達(dá)到149，500，000英鎊（約合人民幣13.05億元），成交率高達(dá)94%，這是近三年來(lái)倫敦佳士得“印象派和現(xiàn)代藝術(shù)晚拍”成交金額首次突破10億元大關(guān)。其中，貝克曼《鳥(niǎo)的地獄》3.14億元（36，005，000英鎊），畢加索《寫(xiě)信的女人》3.04億元（34，885，000英鎊），梵高《收割者》2.12億元（24，245，000英鎊），三件作品就累計(jì)斬獲8.2億元。

貝克曼　《鳥(niǎo)的地獄》

梵高　《收割者》

　　梵高向米勒致敬的這組作品共有10件，7件留在阿姆斯特丹的梵高美術(shù)館，3件留在私人藏家手中，而本次上拍的《收割者》就是其中之一。據(jù)介紹，競(jìng)價(jià)一開(kāi)始，就有4、5位藏家通過(guò)委托競(jìng)投，其中就有亞洲藏家競(jìng)價(jià)至1500萬(wàn)英鎊，叫到1900萬(wàn)英鎊的時(shí)候新買(mǎi)家通過(guò)委托介入，并競(jìng)爭(zhēng)至2150萬(wàn)英鎊落槌，加傭金成交價(jià)達(dá)到24，245，000英鎊（約合人民幣2.12億元）。梵高這幅《收割者》完成于他在圣雷米養(yǎng)病時(shí)期。米勒這組作品最初創(chuàng)作于1852年，曾在雜志中出版，包括了10幅豐收農(nóng)民的形象。盡管基于米勒同一主題的創(chuàng)作，梵高向弟弟西奧解釋?zhuān)骸斑@不是簡(jiǎn)單的復(fù)制，它是在翻譯成另一種語(yǔ)言?！彼猿驳南胂罅x予畫(huà)面色彩，深藍(lán)色的天空呈現(xiàn)出濃密的、令人窒息的不透明感，在金色田野邊緣，綠色灌木的邊緣上用了短而傾斜的筆觸，天空不再是無(wú)限的空曠，而具有了有形的質(zhì)感，與人物構(gòu)成了和諧的整體。

　　畢加索《寫(xiě)信的女人》則自2000萬(wàn)英鎊競(jìng)價(jià)至3100萬(wàn)英鎊落槌，加傭金34，885，000英鎊（約合人民幣3.04億元）。在《寫(xiě)信的女人》中，瑪麗·德蕾莎坐在一張華麗的棕色椅子上，正在寫(xiě)一封信。窗外淡藍(lán)色的天空淹沒(méi)在幽靜的房間里，照亮了她的細(xì)膩特征。布瓦熱盧古堡側(cè)面的百葉窗與本畫(huà)中的窗格相同，表明創(chuàng)作地點(diǎn)位于二樓的工作室里，色彩層次豐富的紅色壁紙也出現(xiàn)在作品中，在著名的作品《夢(mèng)》中也可以找到類(lèi)似的場(chǎng)景?！秹?mèng)》是以瑪麗·德蕾莎為原型的創(chuàng)作，那幅作品在1997年在佳士得上拍，同樣創(chuàng)作于1932年的《裸體、綠葉和半身像》在2010年5月4日的倫敦佳士得拍出1.064億美元的高價(jià)，也就是說(shuō)，目前畢加索最貴的三幅作品中，有兩幅是以瑪麗·德蕾莎為原型創(chuàng)作的。而畢加索目前最貴的10件拍品中，有半數(shù)是為瑪麗·德蕾莎創(chuàng)作的肖像。

　　貝克曼罕見(jiàn)的大尺幅表現(xiàn)主義作品《鳥(niǎo)的地獄》創(chuàng)造了全場(chǎng)最高價(jià)，更是刷新了他的拍場(chǎng)紀(jì)錄。據(jù)佳士得印象派及現(xiàn)代藝術(shù)部副主席Giovanna　Bertazzoni透露，在拍賣(mài)前就有超過(guò)4家美術(shù)館對(duì)這件作品表示出興趣。據(jù)《英國(guó)古董報(bào)》消息，貝克曼的這件作品由場(chǎng)內(nèi)買(mǎi)家高古軒競(jìng)得?，F(xiàn)場(chǎng)從2400萬(wàn)英鎊直接加價(jià)到2600萬(wàn)英鎊，隨后以100萬(wàn)英鎊為競(jìng)價(jià)階梯，最后在場(chǎng)內(nèi)一位藏家和兩個(gè)委托競(jìng)爭(zhēng)，場(chǎng)內(nèi)藏家應(yīng)價(jià)速度極快，分別出價(jià)2800萬(wàn)和3100萬(wàn)英鎊，隨后委托給出3150萬(wàn)英鎊，場(chǎng)內(nèi)買(mǎi)家立刻回應(yīng)3200萬(wàn)英鎊，最終落槌給這位場(chǎng)內(nèi)買(mǎi)家，加傭金36，005，000英鎊，約合人民幣3.14億元。

　　業(yè)內(nèi)人士表示，《鳥(niǎo)的地獄》以高價(jià)拍出，對(duì)于亞洲藏家，尤其是中國(guó)藏家了解西方藝術(shù)是個(gè)很好的契機(jī)。從近年佳士得印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚拍的最高價(jià)格趨勢(shì)來(lái)看，20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的比例在增加，2015年2月倫敦的最高價(jià)格是胡安·米羅的《女人、月亮、鳥(niǎo)》，成交價(jià)超過(guò)1550萬(wàn)美元；2015年5月紐約的最高價(jià)是蒙德里安的《紅、藍(lán)、黃、黑構(gòu)圖三號(hào)》，價(jià)格超過(guò)5000萬(wàn)美元（約合人民幣3.14億元）；還有特別專(zhuān)場(chǎng)中劉益謙以1.7億美元，人民幣超過(guò)10億元買(mǎi)入莫迪利亞尼《側(cè)臥的裸女》；今年紐約布朗庫(kù)西《沉睡的繆斯》以超過(guò)5700萬(wàn)美元的價(jià)格成交（人民幣約為3.92億元）；再到本次倫敦拍賣(mài)的貝克曼《鳥(niǎo)的地獄》，除了印象派的經(jīng)典藝術(shù)家和現(xiàn)代藝術(shù)大師畢加索，其他著名藝術(shù)家作品的市場(chǎng)價(jià)格正在被市場(chǎng)重新發(fā)掘。

　　值得關(guān)注的是，今年在以印象派和現(xiàn)代藝術(shù)的“西方主場(chǎng)”，亞洲藏家已經(jīng)成為重要力量。佳士得亞洲區(qū)總裁魏蔚介紹，亞洲藏家實(shí)力的分布形成了良性梯隊(duì)，各種價(jià)位的競(jìng)投都有。亞洲曾經(jīng)對(duì)莫奈、梵高、畢加索相關(guān)題材有成熟的判斷，也有很高的出價(jià)水平，但對(duì)于其他藝術(shù)家的認(rèn)知還和歐美藏家有一定差異。而近年來(lái)，亞洲藏家不僅對(duì)熟悉的藝術(shù)家感興趣，也開(kāi)始參與現(xiàn)代藝術(shù)更多藝術(shù)家的競(jìng)標(biāo)。Giovanna　Bertazzoni表示，中國(guó)觀眾現(xiàn)今對(duì)貝克曼等也產(chǎn)生了濃厚的興趣，一些亞洲藏家也開(kāi)始出手，隨著對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)等板塊了解的加深，亞洲藝術(shù)家的收藏體系也會(huì)更加成熟。

　　雅昌藝術(shù)市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心（AMMA）和Artprice聯(lián)合發(fā)布的《2016年度全球藝術(shù)市場(chǎng)報(bào)告》顯示，2015年，憑借高端藝術(shù)品市場(chǎng)的異軍突起，西方藝術(shù)品市場(chǎng)繼續(xù)保持增長(zhǎng)態(tài)勢(shì)：有140件成交金額高于1000萬(wàn)美元的拍品，包括兩件超過(guò)1.7億美元的拍品（此前從未有拍品超越這一價(jià)格）。當(dāng)然，藝術(shù)品的價(jià)格不可能永無(wú)止境地增長(zhǎng)，2015年第二季度開(kāi)始，金融市場(chǎng)開(kāi)始采取觀望態(tài)度，一時(shí)間，拍賣(mài)場(chǎng)內(nèi)的大師作品寥寥無(wú)幾。2016年只有61件拍品以超過(guò)1000萬(wàn)美元的價(jià)格售出，沒(méi)有一件拍品成交金額達(dá)到九位數(shù)。市場(chǎng)短缺經(jīng)典拍品直接導(dǎo)致了英美國(guó)家中心城市的市場(chǎng)萎縮：在紐約和倫敦這兩座集中了高端藝術(shù)品拍賣(mài)的城市，拍賣(mài)收入分別下降了43%和30%。盡管有莫奈的《干草堆》打破了其個(gè)人紀(jì)錄，但整體上印象派和現(xiàn)代藝術(shù)版塊相對(duì)2015年博物館等級(jí)的佳作數(shù)量減少，2016年西方市場(chǎng)上十九世紀(jì)藝術(shù)板塊的年收入依然下降了41%。印象派與現(xiàn)代藝術(shù)是西方藝術(shù)市場(chǎng)最重要的版塊，也是市場(chǎng)行情的重要指標(biāo)。佳士得倫敦和紐約的印象派與現(xiàn)代藝術(shù)晚拍成交額自2015年開(kāi)始逐漸下滑，直至去年11月，紐約佳士得晚拍率先突破成交額回升到16.8億元，倫敦也在今年初以8.2億元的成交總額拉動(dòng)英國(guó)市場(chǎng)的回升。而此次晚拍13.05億元的成交額，是去年同期晚拍成交額的6倍，比今年2月的拍賣(mài)成交額也增加了60%，而上拍數(shù)量卻是近三年最少，這顯示出拍品均價(jià)和質(zhì)量的不斷提升。